리하르트 바그너

리하르트 바그너는 癸酉년 丁巳월 己未일(1813. 5. 22.) 작센 왕국 라이프치히의 브륄 거리 3번지, '붉고 흰 사자'라는 이름이 붙은 집에서 아홉째 아이로 태어났다. 경찰 서기로 일하던 아버지 카를 프리드리히 바그너는 같은 해 癸酉년 癸亥월 甲子일(1813. 11. 23.) 티푸스로 숨졌다. 아들이 태어난 지 여섯 달 만이었고, 어머니 요한나는 이듬해 배우이자 화가인 루트비히 가이어와 새 살림을 꾸렸다. 태어난 시각은 믿을 만한 기록으로 전하지 않는다. 명식은 태어난 해와 달과 날의 간지 여섯 글자로 세우고, 시각을 알면 두 글자를 더한다. 이 기사는 여섯 글자로 읽는다.

사주의 주인공 격인 일간(日干, 태어난 날의 천간)은 己다. 같은 흙이라도 산처럼 두꺼운 戊와 달리, 己는 갈아엎어 씨를 받는 논밭의 흙이다. 태어난 날의 지지는 未, 늦여름의 마른 흙이다. 未는 일간과 오행도 음양도 같아서 己에게 비견(比肩)이 된다. 명리는 비견을 어깨를 나란히 한 또 하나의 나로 읽는다. 일간이 지지마다 쓰는 힘을 열두 단계로 나눈 12운성(十二運星)으로 보면 己는 未에서 관대(冠帶), 갓을 쓰고 세상에 나서는 자리에 든다.

태어난 달의 간지는 丁巳다. 여름이 선다는 입하(立夏)가 들고 열이레가 지난 날이었다. 巳는 초여름의 불이고, 불은 흙을 낳으니 己에게 巳는 정인(正印)이 된다. 정인은 명리에서 일간을 낳고 기르는 배움의 자리로 읽는다. 己는 巳에서 제왕(帝旺), 가장 힘이 센 자리에 든다. 명리가 강약을 가를 때 가장 먼저 보는 곳이 태어난 달인데, 논밭의 흙이 볕이 차오르는 달에 태어나 제철의 도움을 받았다. 이런 경우를 득령(得令)이라 한다. 달의 천간 丁은 등불 같은 불이고, 己에게는 편인(偏印)이다.

태어난 해의 간지는 癸酉다. 癸는 빗물 같은 물이고, 己에게는 편재(偏財)가 된다. 흙이 둑을 쌓아 가두고 다스리는 물이다. 해의 지지 酉는 가을 한복판의 쇠다. 흙이 제 안에서 길러 내는 쇠라서 己에게 酉는 식신(食神)이 된다. 식신은 명리에서 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 己는 酉에서 장생(長生), 새로 태어나는 자리에 든다.

여섯 글자 사이의 관계도 짚어 둔다. 해의 酉와 달의 巳가 巳酉半合(金)을 이룬다. 셋이 모여야 서는 삼합 가운데 둘이 모인 반합(半合)이고, 불인 巳가 쇠 쪽으로 끌려가는 모양이다. 태어난 날의 未를 기준으로 巳는 역마(驛馬), 자리를 옮기는 신살이다. 세 지지 사이에는 부딪히는 충도, 서로 깎는 형도 서지 않는다.

여섯 글자를 오행으로 세면 불이 둘(丁·巳), 흙이 둘(己·未), 쇠가 하나(酉), 물이 하나(癸)이고, 나무는 없다. 나무는 흙을 뚫고 올라 흙을 누르는 기운이라 己에게 나무는 관성(官星)이 된다. 관성은 명리에서 규율과 이름, 몸담는 조직의 자리로 읽는데, 이 명식에는 그 관성이 한 글자도 앉지 않았다. 강약도 저울에 올려 본다. 제철의 불이 흙을 낳고, 날의 未가 일간 곁에 같은 흙으로 섰다. 己일에 올 수 있는 시주 열두 가지를 모두 넣어 보면 여덟은 신강(身强), 넷은 중화(中和)로 나오고 신약(身弱)은 한 번도 나오지 않는다. 생시를 모르니 어느 한쪽으로 단정하지는 않는다.

의붓아버지 가이어가 숨진 뒤 소년은 드레스덴의 크로이츠슐레를 다녔고, 라이프치히로 돌아와서는 학교 공부보다 음악에 매달렸다. 戊子년(1828) 봄, 열네 살의 그는 라이프치히 게반트하우스에서 베토벤의 교향곡을 들었다. 辛卯년(1831) 라이프치히 대학에 이름을 올린 그는 토마스 교회의 칸토르 테오도어 바인리히에게 작곡을 배웠다. 바인리히는 제자의 솜씨를 보고 수업료를 받지 않았다.

대운(大運)은 10년마다 바뀌는 운의 흐름으로, 음(陰)의 해에 태어난 남자는 태어난 달의 간지에서 한 칸씩 거꾸로 간다. 바그너의 첫 대운 丙辰 대운(1818. 9.~1828. 9.)은 다섯 살에 시작됐다. 그다음 乙卯 대운(1828. 9.~1838. 9.)에서 乙卯는 두 글자 모두 편관(偏官)이다. 명식에 한 글자도 없던 관성이 열다섯 살부터 10년 동안 대운으로 들어왔다. 卯는 명식의 酉와 정면으로 부딪혀 卯酉沖을 이루고, 未와는 卯未半合(木)을 이룬다. 충(沖)은 명리에서 자리가 움직이는 기운으로 읽는다. 己는 卯에서 병(病), 기운이 앓아 누그러지는 자리에 든다.

열아홉 살의 바그너는 형 알베르트가 테너로 일하던 뷔르츠부르크 극장에 합창 지휘자로 들어갔다. 癸巳년(1833)에 그는 그곳에서 첫 오페라 「요정」을 썼다. 이듬해 그는 마그데부르크 오페라의 음악 감독이 됐고, 그곳에서 극단의 배우 민나 플라너를 만났다. 丙申년 辛卯월 丙寅일(1836. 3. 29.), 그가 직접 지휘한 두 번째 오페라 「연애 금지」가 마그데부르크에서 초연됐다. 두 번째 공연은 막이 오르기 전 무대 뒤에서 프리마돈나의 남편과 주연 테너가 주먹다짐을 벌여 취소됐고, 그때 객석에 앉아 있던 사람은 셋뿐이었다.

丙申년 己亥월 丙寅일(1836. 11. 24.), 스물세 살의 바그너는 쾨니히스베르크의 트라크하임 교회에서 민나와 결혼했다. 결혼한 날의 간지 丙寅은 「연애 금지」를 초연한 날의 간지와 같다. 丁酉년(1837)에는 러시아 제국의 항구 도시 리가로 옮겨 그곳 오페라의 음악 감독을 맡았다.

대운은 甲寅 대운(1838. 9.~1848. 9.)으로 넘어갔다. 甲寅은 두 글자 모두 정관(正官)이다. 정관은 명리에서 나를 바로 세우는 규율과 이름으로 읽는다. 甲은 일간 己와 甲己合(土)을 이룬다. 합(合)은 두 글자가 끌어당겨 새 기운을 만드는 관계이고, 甲과 己가 만드는 기운은 일간과 같은 흙이다. 寅은 명식의 巳와 寅巳刑을 이룬다. 형(刑)은 명리에서 서로 깎고 다듬는 관계로 읽는다. 己는 寅에서 사(死), 움직임을 멈추고 기운이 한곳에 가라앉은 자리에 든다.

리가에서 빚이 불어나고 자리마저 잃은 그는 己亥년(1839) 여름, 민나와 함께 빚쟁이를 피해 몰래 국경을 넘었다. 己亥년 辛未월 癸酉일(1839. 7. 19.), 두 사람은 동프로이센의 필라우 항에서 작은 상선 테티스호에 올랐다. 배는 스카게라크 해협에서 폭풍을 만나 노르웨이 해안의 섬으로 피했다. 바그너는 훗날 이 뱃길이 「방황하는 네덜란드인」의 바탕이 됐다고 적었다.

그해의 지지 亥는 큰물이고, 己에게는 정재(正財)가 된다. 亥는 명식의 巳와 정면으로 부딪혀 巳亥沖을 이룬다. 태어난 해의 酉를 기준으로 亥는 역마다. 배에 오른 날의 간지 癸酉는 그가 태어난 해의 간지와 똑같다.

런던을 거쳐 그가 파리에 닿은 날은 己亥년 癸酉월 癸酉일(1839. 9. 17.)이다. 이번에는 달과 날의 간지가 둘 다 癸酉였다. 파리에서 보낸 세 해 가까이, 그는 신문에 글과 짧은 소설을 쓰고 출판사의 주문으로 남의 오페라를 편곡해 겨우 먹고살았다.

파리에서 끝낸 「리엔치」를 드레스덴 궁정 오페라가 받아 주었다. 壬寅년(1842) 봄 독일로 돌아가는 길에 그는 처음으로 라인강을 보았고, 그때 뜨거운 눈물이 났다고 적었다. 壬寅년 庚戌월 壬戌일(1842. 10. 20.), 「리엔치」가 드레스덴에서 초연돼 크게 성공했다. 석 달이 채 안 된 壬寅년 壬子월 丙子일(1843. 1. 2.)에는 「방황하는 네덜란드인」이 같은 극장에서 막을 올렸다. 달력은 해를 넘겼지만 입춘 전이라 간지로는 아직 壬寅년이다.

壬寅년 癸丑월 丁未일(1843. 2. 2.), 스물아홉 살의 바그너는 작센 왕실의 궁정 악장에 임명됐다. 그해의 지지 寅은 己에게 정관이고, 명식의 巳와 寅巳刑을 이룬다. 해의 천간 壬은 정재이고 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다. 丁과 壬이 만드는 기운은 나무이고, 己에게 나무는 관성이다. 대운의 정관 위에 해의 정관이 겹친 해에 그는 왕실 극장의 악장 자리에 앉았다. 달의 丑은 명식의 未와 丑未沖과 丑未刑을 함께 이루고, 巳·酉와 함께 巳酉丑三合(金)을 이룬다. 셋이 모두 모여 쇠를 이루는 삼합이다.

乙巳년 丙戌월 丁丑일(1845. 10. 19.), 「탄호이저」가 드레스덴에서 초연됐다. 그해의 지지 巳는 그가 태어난 달의 지지와 같은 정인이고, 태어난 날의 未를 기준으로 역마다. 해의 천간 乙은 편관이다.

戊申년(1848) 혁명의 바람이 유럽을 휩쓸자 궁정 악장은 아우구스트 뢰켈, 미하일 바쿠닌과 어울리며 혁명 쪽으로 기울었다. 그 가을 대운은 癸丑 대운(1848. 9.~1858. 9.)으로 바뀌었다. 스무 해 동안 이어진 관성의 대운이 끝났다. 癸는 편재, 丑은 비견이다. 丑은 명식의 未와 丑未沖과 丑未刑을 함께 이루고, 巳·酉와 巳酉丑三合(金)을 이룬다. 己는 丑에서 묘(墓), 기운을 거두어 갈무리하는 자리에 든다.

己酉년 戊辰월 己酉일(1849. 5. 3.), 드레스덴에서 봉기가 터졌다. 바그너는 신문에 봉기를 부추기는 글을 썼고, 시가전이 벌어지자 수류탄 만드는 일을 거들고 크로이츠 교회 탑 꼭대기에 올라 망을 봤다. 봉기는 엿새 만에 무너졌다. 己酉년 己巳월 壬戌일(1849. 5. 16.), 드레스덴 경찰이 그를 수배했다. 그는 바이마르의 프란츠 리스트에게 몸을 숨겼다가 남의 이름이 적힌 여권을 들고 스위스 취리히로 빠져나갔다.

그해의 간지 己酉에서 己는 일간과 같은 비견이고, 酉는 식신이다. 酉는 명식의 酉와 酉酉自刑을 이룬다. 같은 글자가 겹칠 때 서는 형을 자형(自刑)이라 한다. 수배된 날의 戌은 명식의 未와 未戌刑을 이뤘다.

庚戌년 甲申월 辛亥일(1850. 8. 28.), 바이마르에서 리스트가 지휘한 「로엔그린」이 초연됐다. 독일 땅을 밟을 수 없던 작곡가는 그 시각 루체른에 있었다. 달의 천간 甲은 정관이고 일간과 甲己合(土)을 이뤘다. 달의 申은 쇠이고, 己에게 申은 상관(傷官)이다. 申은 명식의 巳와 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이뤘다. 날의 亥는 정재이고, 명식의 巳와 巳亥沖을 이뤘다.

같은 해 그는 K. 프라이게당크라는 가명으로 음악 잡지에 「음악 속의 유대성」을 실었다. 유대인은 참된 예술을 지어낼 수 없다는 주장이었고, 세상을 떠난 펠릭스 멘델스존과 파리 시절 그를 도왔던 자코모 마이어베어를 과녁으로 삼았다. 열아홉 해 뒤 그는 이 글을 제 이름으로 다시 펴냈다.

망명지에서 그는 오페라 대신 긴 산문을 먼저 썼다. 辛亥년(1851)에 펴낸 「친구들에게 보내는 글」에서 그는 다시는 오페라를 쓰지 않겠다고 밝혔다. 그 자리에 세운 계획이 사흘 밤과 그 전날 밤에 걸쳐 올리는 네 편짜리 「니벨룽의 반지」였다. 癸丑년(1853) 가을 「라인의 황금」, 甲寅년(1854) 여름 「발퀴레」의 작곡이 시작됐다.

丁巳년(1857), 비단 상인 오토 베젠동크가 취리히의 제 저택 옆 작은 집을 그에게 내주었다. 바그너는 그곳에서 「지크프리트」를 쓰다 말고 「트리스탄과 이졸데」에 매달렸다. 베젠동크의 아내 마틸데와의 관계가 깨진 戊午년(1858) 여름, 그는 홀로 취리히를 떠나 베네치아로 갔다.

그 가을 대운은 壬子 대운(1858. 9.~1868. 9.)으로 넘어갔다. 壬과 子는 모두 물이고, 己에게는 재성(財星)이다. 재성은 명리에서 일간이 손을 뻗어 다스리는 재물과 살림의 자리로 읽는다. 壬은 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다. 태어난 날의 未를 기준으로 子는 도화(桃花)다. 도화는 명리에서 사람의 눈길을 끄는 힘으로 읽는다. 己는 子에서 절(絶), 기운이 끊기는 자리에 든다.

辛酉년 辛卯월 辛酉일(1861. 3. 13.), 나폴레옹 3세의 명으로 파리 오페라가 「탄호이저」를 올렸다. 백 번을 훌쩍 넘긴 연습 끝에 막이 올랐지만, 사교 모임 자키 클럽의 회원들이 휘파람과 야유로 공연을 흔들었다. 작품은 세 번째 공연을 끝으로 내려갔다. 그날 해와 날의 간지는 모두 辛酉였다. 辛과 酉는 모두 식신이다. 두 酉는 명식의 酉와 酉酉自刑을, 巳와 巳酉半合(金)을 이뤘다. 달의 卯는 편관이고, 명식의 酉와 卯酉沖을 이뤘다.

壬戌년(1862) 정치적 금지가 풀렸지만 빚은 줄지 않았다. 甲子년(1864) 봄, 그는 빚쟁이를 피해 빈을 떠났다. 그해 봄 바이에른의 왕위에 오른 열여덟 살의 루트비히 2세가 비서 프란츠 폰 피스터마이스터를 보내 그를 찾았다. 甲子년 戊辰월 戊辰일(1864. 5. 3.), 비서는 슈투트가르트에서 바그너를 찾아냈다. 이튿날 甲子년 戊辰월 己巳일(1864. 5. 4.), 뮌헨에서 쉰 살의 작곡가가 젊은 왕을 처음 만났다. 왕은 그의 많은 빚을 갚아 주었다.

그해의 천간 甲은 정관이고, 일간 己와 甲己合(土)을 이룬다. 해의 子는 편재이고, 태어난 날의 未를 기준으로 도화다. 달의 간지 戊辰은 두 글자 모두 겁재(劫財)다. 戊는 명식의 癸와 戊癸合(火)을, 辰은 명식의 酉와 辰酉合(金)을 이룬다. 왕을 만난 날의 간지 己巳에서 己는 일간과 같은 비견이고, 巳는 그가 태어난 달의 지지와 같은 정인이다.

乙丑년 壬午월 辛亥일(1865. 6. 10.), 뮌헨 궁정 극장에서 「트리스탄과 이졸데」가 한스 폰 뷜로의 지휘로 초연됐다. 그보다 두 달 앞선 乙丑년 庚辰월 庚戌일(1865. 4. 10.), 뷜로의 아내 코지마가 딸을 낳았다. 코지마는 리스트의 딸이었고, 이졸데라는 이름을 받은 아이의 아버지는 바그너였다. 초연한 달의 壬은 명식의 丁과 丁壬合(木)을, 午는 명식의 未와 午未合(火)을 이뤘다. 태어난 해의 酉를 기준으로 午는 도화다. 날의 亥는 명식의 巳와 巳亥沖을 이뤘다.

왕의 돈을 끌어 쓰는 작곡가를 향해 대신들과 뮌헨 시민의 반감이 커졌다. 乙丑년 戊子월 甲寅일(1865. 12. 10.), 그는 왕의 청에 따라 뮌헨을 떠났다. 乙丑년 己丑월 庚子일(1866. 1. 25.)에는 드레스덴에서 민나가 숨졌다. 丙寅년(1866) 봄, 그는 루체른 호숫가의 트립셴에 집을 얻었다.

戊辰년 戊午월 戊寅일(1868. 6. 21.), 뮌헨에서 「뉘른베르크의 명가수」가 다시 뷜로의 지휘로 초연됐다. 그날 해와 달과 날의 천간은 모두 戊, 일간과 오행이 같고 음양이 다른 겁재다. 세 戊는 저마다 명식의 癸와 戊癸合(火)을 이뤘다. 달의 午는 명식의 未와 午未合(火)을 이뤘고, 태어난 해의 酉를 기준으로 도화다. 그해 가을인 戊辰년 癸亥월 戊戌일(1868. 11. 8.), 그는 라이프치히의 누이 집에서 스물네 살의 대학생 프리드리히 니체를 만났다.

대운은 辛亥 대운(1868. 9.~1878. 9.)으로 바뀌었다. 辛은 다듬은 쇠이고, 己가 제 안에서 길러 내는 식신이다. 亥는 정재이고, 명식의 巳와 巳亥沖을 이룬다. 태어난 해의 酉를 기준으로 亥는 역마다. 己는 亥에서 태(胎), 새 기운이 막 깃드는 자리에 든다.

己巳년 庚午월 戊辰일(1869. 6. 6.), 코지마가 아들 지크프리트를 낳았다. 己巳년 癸酉월 丙辰일(1869. 9. 22.), 「라인의 황금」이 작곡가의 뜻을 거슬러 왕의 명으로 뮌헨에서 먼저 무대에 올랐다. 이듬해 庚午년 壬午월 癸巳일(1870. 6. 26.)에는 「발퀴레」도 같은 길을 밟았다. 바그너는 「반지」를 네 편 함께, 그 작품만을 위해 지은 극장에서 올리고 싶어 했다.

庚午년 甲申월 癸巳일(1870. 8. 25.), 뷜로와의 이혼이 받아들여진 코지마가 루체른의 마태 교회에서 바그너와 결혼했다. 쉰일곱 살의 신랑과 서른두 살의 신부였다. 결혼한 달의 甲은 정관이고 일간과 甲己合(土)을 이뤘다. 그해 庚午년 戊子월 乙未일(1870. 12. 25.) 아침, 트립셴 집의 계단에 늘어선 연주자들이 코지마의 생일을 맞아 「지크프리트 목가」를 처음 연주했다.

辛未년(1871), 그는 바이에른 북쪽의 작은 도시 바이로이트를 극장 자리로 골랐다. 壬申년 乙巳월 己巳일(1872. 5. 22.), 쉰아홉 번째 생일에 그는 축제 극장의 주춧돌을 놓았고, 같은 날 바이로이트의 변경백 오페라 극장에서 베토벤의 교향곡 9번을 지휘했다. 그날의 간지 己巳는 일간과 같은 己가 그가 태어난 달과 같은 巳 위에 앉은 기둥이다. 달의 乙巳에도 巳가 섰다. 두 巳는 명식의 酉와 巳酉半合(金)을 이루고, 태어난 날의 未를 기준으로 역마다.

후원 증서를 팔아 극장을 지으려던 계획은 돈이 모이지 않아 멈춰 섰고, 루트비히 2세가 돈을 빌려주고서야 공사가 이어졌다. 甲戌년(1874) 봄 가족은 바이로이트에 새로 지은 집 반프리트로 들어갔다. 甲戌년 乙亥월 壬午일(1874. 11. 21.), 그는 「신들의 황혼」 총보의 마지막 장에 반프리트에서 마쳤다고 적었다. 「라인의 황금」 작곡을 시작한 지 스무 해 남짓 만에 「반지」 네 편이 모두 끝났다.

그날 달의 亥는 대운의 亥와 겹친 정재이고, 두 亥는 저마다 명식의 巳와 巳亥沖을 이룬다. 날의 壬은 명식의 丁과 丁壬合(木)을, 午는 명식의 未와 午未合(火)을 이뤘다. 해의 천간 甲은 정관이고 일간과 甲己合(土)을 이뤘다.

丙子년 丙申월 癸丑일(1876. 8. 13.), 축제 극장이 「라인의 황금」으로 문을 열었다. 丙子년 丙申월 丁巳일(1876. 8. 17.)의 「신들의 황혼」까지 닷새에 걸쳐 「반지」 네 편이 처음으로 이어서 올랐다. 지휘는 한스 리히터가 맡았고, 객석에는 독일 황제 빌헬름 1세와 브라질 황제 페드루 2세, 차이콥스키와 브루크너가 앉았다. 첫 축제는 14만 8000마르크의 빚을 남겼고, 이듬해 바그너는 그 빚을 메우려 런던으로 건너가 연주회를 잇달아 지휘했다.

그해 해와 달의 천간 丙은 둘 다 정인이다. 해의 子는 편재이고, 태어난 날의 未를 기준으로 도화다. 달의 申은 상관이고 명식의 巳와 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이룬다. 극장이 문을 연 날의 丑은 명식의 未와 丑未沖과 丑未刑을, 巳·酉와 巳酉丑三合(金)을 이뤘다.

대운은 庚戌 대운(1878. 9.~1888. 9.)으로 넘어갔다. 庚은 도끼나 바위 같은 단단한 쇠이고, 己에게는 상관이 된다. 상관은 명리에서 생각을 말과 표현으로 내보내는 힘으로 읽는다. 戌은 늦가을의 흙으로 겁재이고, 명식의 未와 未戌刑을 이룬다. 己는 戌에서 양(養), 어미 품에서 길러지는 자리에 든다.

辛巳년 辛丑월(1882. 1.), 그는 팔레르모에서 마지막 작품 「파르지팔」의 총보를 끝냈다. 壬午년 丁未월 丙寅일(1882. 7. 26.), 두 번째 바이로이트 축제에서 「파르지팔」이 헤르만 레비의 지휘로 초연됐다. 레비는 랍비의 아들이었다. 바그너는 처음에 그가 이 작품을 지휘하는 데 반대했고, 지휘하기 전에 세례를 받아야 한다고 말했다고 전한다. 레비는 세례를 받지 않은 채 지휘대에 섰다.

壬午년 戊申월 庚子일(1882. 8. 29.), 그해 마지막 「파르지팔」 공연의 3막에서 바그너가 레비의 지휘봉을 넘겨받았다. 오케스트라가 객석에서 보이지 않는 극장이라 관객은 지휘자가 바뀌는 것을 볼 수 없었다. 그가 제 극장에서 지휘한 단 한 번이었다.

초연한 해의 壬은 정재이고 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이뤘다. 해의 午는 편인이고, 명식의 未와 午未合(火)을 이뤘다. 태어난 해의 酉를 기준으로 午는 도화다. 초연한 날의 寅은 정관이고, 명식의 巳와 寅巳刑을 이뤘다. 지휘봉을 잡은 날의 간지 庚子에서 庚은 대운의 천간과 같은 상관이다.

壬午년(1882) 가을, 그는 가족과 함께 베네치아 대운하 가의 벤드라민 칼레르지 궁에 머물렀다. 癸未년 甲寅월 戊子일(1883. 2. 13.) 오후, 바그너는 그 궁에서 심장 발작으로 숨졌다. 예순아홉 살이었다. 관은 곤돌라에 실려 대운하를 지난 뒤 기차로 바이로이트에 옮겨졌고, 반프리트의 정원에 묻혔다.

숨진 해의 간지 癸未에서 癸는 편재이고, 未는 그가 태어난 날의 지지와 같은 비견이다. 달의 간지 甲寅은 두 글자 모두 정관이다. 甲은 일간과 甲己合(土)을, 寅은 명식의 巳와 寅巳刑을 이뤘다. 날의 戊는 겁재이고 명식의 癸와 戊癸合(火)을 이뤘다.

그가 죽은 뒤 바이로이트 축제는 코지마가, 그다음에는 아들 지크프리트와 며느리 위니프레드가 이끌었다. 癸亥년(1923) 가을 아돌프 히틀러가 반프리트를 찾아 바그너 집안을 만났고, 권력을 잡은 뒤에는 축제에 나라의 돈과 세금 면제를 내주었다. 「음악 속의 유대성」을 쓴 작곡가의 이름은 그렇게 나치 독일과 한데 묶였고, 이스라엘에서는 지금도 그의 음악이 공개 연주회에 거의 오르지 않는다.

바그너의 명식에는 己를 누르는 관성, 나무가 한 글자도 없다. 명리는 관성을 규율과 이름, 몸담는 조직의 자리로 읽는다. 그 관성이 대운으로 들어온 때는 乙卯 대운(1828. 9.~1838. 9.)과 甲寅 대운(1838. 9.~1848. 9.)의 스무 해이고, 두 대운의 네 글자가 모두 관성이다. 뷔르츠부르크의 합창 지휘자, 마그데부르크와 리가의 음악 감독, 드레스덴의 궁정 악장까지, 그가 남의 극장에 고용돼 맡은 자리는 모두 이 스무 해 안에 있다. 리가에서 도망쳐 자리 없이 파리에서 보낸 세 해도 이 안에 들었다.

관성의 대운이 끝난 癸丑 대운의 첫해에 그는 봉기에 가담해 궁정 악장 자리를 잃었다. 그 뒤로 그는 극장이나 궁정에 고용된 악장 자리를 다시 맡지 않았다. 그 대신 정관 甲이 해의 천간으로 들어와 일간과 甲己合(土)을 이룬 甲子년(1864)에 바이에른의 왕이 그를 불렀다. 그때 흐르던 壬子 대운은 두 글자 모두 재성이고, 왕은 그의 빚을 갚아 주었다.

두 번째 줄기는 일간이 제 안에서 길러 내는 식상(食傷)이다. 명식의 식신은 해의 酉 한 글자이고, 己는 酉에서 장생에 든다. 식신을 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다는 것은 01장에서 짚었다. 그가 가장 큰 작품을 마무리한 때는 식상이 대운의 천간으로 든 두 대운이다. 식신 辛이 든 辛亥 대운에 「지크프리트」와 「신들의 황혼」의 총보가 끝났고, 「반지」 네 편이 바이로이트에서 처음 끝까지 올랐다. 상관 庚이 든 庚戌 대운에는 「파르지팔」이 끝나 초연됐다.

자리를 옮긴 해의 글자도 짚어 둔다. 리가를 떠나 바다로 나선 己亥년의 亥는 태어난 해의 酉를 기준으로 역마이고, 명식의 역마 巳와 巳亥沖을 이룬다. 극장 자리를 바이로이트로 정하고 주춧돌을 놓은 날의 간지 己巳에는 태어난 날의 未를 기준으로 역마인 巳가 앉았다.

이 명식으로 따라 해 볼 읽는 법이 하나 있다. 자기 명식에 없는 오행을 먼저 찾고, 대운에서 그 오행이 들어온 10년과 빠져나간 뒤의 10년을 두 칸으로 나눠 그때 맡은 자리를 적는 것이다. 바그너의 표라면 관성이 든 乙卯·甲寅 대운 칸에 뷔르츠부르크와 마그데부르크와 리가와 드레스덴의 고용 자리가 들어간다. 관성이 빠진 癸丑 대운부터의 칸에는 망명지에서 쓴 원고와 왕의 후원, 제 손으로 지은 바이로이트의 극장이 들어간다.