앤디 워홀

앤디 워홀은 戊辰년 己未월 戊寅일(1928. 8. 6.) 미국 펜실베이니아주 피츠버그의 노동자 동네 소호에서 태어났다. 이름은 앤드루 워홀라 2세였다. 부모는 오스트리아·헝가리 제국 시절의 미코, 지금의 슬로바키아 미코바에서 건너온 루신계 이민자였고, 앤디는 아들 셋 가운데 막내였다. 가족은 그때 오어 스트리트 73번지의 방 두 칸짜리 집에 살았다. 몇 시에 태어났는지는 알려져 있지 않다. 명식은 태어난 해와 달과 날의 간지 여섯 글자로 세우고, 시각을 알면 두 글자를 더한다. 이 기사는 여섯 글자로 읽는다.

사주의 주인공 격인 일간(日干, 태어난 날의 천간)은 戊다. 같은 흙이라도 갈아엎은 논밭인 己와 달리, 戊는 산이나 둑처럼 두껍게 쌓인 흙이다. 무언가를 길러 내기보다 넓게 받치고 막아서는 흙이다. 태어난 날의 지지는 寅, 봄을 여는 큰 나무다. 나무는 흙을 뚫고 뿌리를 내리는 기운이고, 戊에게 寅은 편관(偏官)이 된다. 편관은 명리에서 몸을 조이는 규율과 압박으로 읽는다. 일간이 지지마다 쓰는 힘을 열두 단계로 나눈 12운성(十二運星)으로 보면 戊는 寅에서 장생(長生), 새로 태어나는 자리에 든다.

태어난 달의 간지는 己未다. 가을이 선다는 입추(立秋)가 이튿날 오후에 들었으니, 여름의 마지막 날에 태어난 셈이다. 未는 볕에 바싹 마른 늦여름의 흙이고, 戊에게는 오행이 같고 음양이 다른 겁재(劫財)가 된다. 달의 천간 己도 겁재다. 戊는 未에서 쇠(衰), 한창때를 지나 힘을 고르는 자리에 든다. 명리가 강약을 가를 때 가장 먼저 보는 곳이 태어난 달인데, 늦여름의 흙은 산의 편에 선다. 제철의 도움을 받은 이런 경우를 득령(得令)이라 한다.

태어난 해의 간지는 戊辰이다. 해의 천간 戊는 일간과 오행도 음양도 같은 비견(比肩)이다. 명리는 비견을 어깨를 나란히 한 또 하나의 나로 읽는다. 辰은 봄비를 머금은 젖은 흙이고, 戊에게는 이것도 비견이 된다. 戊는 辰에서 관대(冠帶), 어른의 옷을 갖춰 입는 자리에 든다. 해의 지지가 辰인 사람에게 역마(驛馬)는 寅이고, 워홀은 그 寅을 날의 지지에 두었다. 역마는 명리에서 자리를 옮기는 신살로 읽는다.

여섯 글자 사이의 관계도 짚어 둔다. 천간의 戊·己·戊 사이에는 합이 서지 않고, 세 지지 辰·未·寅 사이에도 끌어당기는 합, 부딪히는 충, 서로 깎는 형이 하나도 서지 않는다. 여섯 글자를 오행으로 세면 흙이 다섯(戊·辰·己·未·戊), 나무가 하나(寅)이고, 불은 없다. 쇠와 물은 한 글자도 없다. 일간을 뺀 다섯 글자를 십성으로 나누면 일간과 같은 흙인 비겁(比劫)이 넷, 일간을 누르는 나무인 관성(官星)이 하나다. 일간이 낳는 식상(食傷), 일간이 다스리는 재성(財星), 일간을 낳는 인성(印星)은 명식에 자리가 없다. 戊일에 올 수 있는 시주 열두 가지를 모두 넣어 보면 열둘 모두 신강(身强)으로 나온다. 생시를 몰라도 강약은 단정할 수 있는 명식이다.

대운(大運)은 10년마다 바뀌는 운의 흐름으로, 양(陽)의 해에 태어난 남자는 태어난 달의 간지에서 한 칸씩 앞으로 나아간다. 입추가 생일 이튿날 들었기 때문에 워홀의 첫 대운은 반년 남짓 만에 시작됐다. 첫 대운 庚申 대운(1929. 2.~1939. 2.)에서 庚은 도끼나 바위 같은 단단한 쇠이고, 戊에게는 식신(食神)이 된다. 申도 초가을의 쇠로 식신이다. 식신은 명리에서 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 명식에 한 글자도 없던 식상이 돌이 되기 전부터 대운의 천간과 지지를 함께 채웠다. 대운의 申은 명식의 寅과 정면으로 부딪혀 寅申沖과 寅申刑을 함께 이룬다.

丙子년(1936) 가을, 여덟 살의 앤디는 연쇄상구균에 감염된 뒤 성홍열과 류머티즘열을 거쳐 시드넘 무도병을 앓았다. 팔다리가 제멋대로 움직이는 병이라 그는 열 주 가까이 침대에 누워 지냈다. 누운 채로 그림을 그리고, 만화책에서 그림을 오려 스크랩북에 붙이는 것이 그 몇 주의 일과였다. 그해의 천간 丙은 한낮의 해 같은 불이고, 戊에게는 편인(偏印)이 된다. 지지 子는 한겨울의 물로 정재(正財)이고, 명식의 辰과 子辰半合(水)을 이룬다. 셋이 모여야 서는 삼합 가운데 둘이 모인 반합(半合)이고, 흙인 辰이 물 쪽으로 끌려가는 모양이다.

丁丑년(1937), 그는 다니던 홈스 초등학교에서 미술 수업을 듣기 시작했고, 토요일마다 카네기 미술관에서 열리는 그림 교실에도 나갔다. 대운은 辛酉 대운(1939. 2.~1949. 2.)으로 넘어갔다. 辛은 다듬은 쇠붙이나 보석이고, 戊에게는 상관(傷官)이 된다. 酉도 가을 한복판의 쇠로 상관이다. 상관은 명리에서 생각을 말과 표현으로 내보내는 힘으로 읽는다. 酉는 명식의 辰과 辰酉合(金)을 이룬다. 해의 지지가 辰인 사람에게 도화(桃花)는 酉다. 도화는 명리에서 사람의 눈길을 끄는 힘으로 읽는다.

壬午년(1942), 아버지 안드레이가 세상을 떠났다. 乙酉년(1945) 셴리 고등학교를 마친 그는 카네기 공과대학에 들어가 회화 디자인을 공부했다. 셴리 고등학교 졸업 앨범에는 그를 두고 지문처럼 진짜라는 한 줄이 실렸다. 입학한 해의 지지 酉는 대운과 같은 상관이고, 명식의 辰과 辰酉合(金)을 이룬다.

대운은 壬戌 대운(1949. 2.~1959. 2.)으로 바뀌었다. 壬은 큰 강이나 바다 같은 물이고, 戊에게는 편재(偏財)가 된다. 편재는 명리에서 손을 뻗어 움직이는 돈과 물건으로 읽는다. 대운의 戌은 늦가을의 흙으로 일간과 같은 비견이고, 명식의 辰과 정면으로 부딪혀 辰戌沖을, 未와는 未戌刑을 이룬다. 충(沖)은 명리에서 자리가 움직이는 기운으로 읽는다. 戊는 戌에서 묘(墓), 기운을 거두어 갈무리하는 자리에 든다.

己丑년(1949) 여름, 회화 디자인 학사 학위를 받은 그는 졸업 일주일 만에 같은 과 친구 필립 펄스타인과 함께 뉴욕으로 옮겨 톰킨스 스퀘어 공원 근처의 셋방에 들었다. 첫 일감은 잡지 「글래머」의 아트 디렉터 티나 프레더릭스가 맡긴 그해 가을 호의 삽화였다. 성공이란 무엇인가를 묻는 글 묶음에 구두 그림을 그려 넣는 일이었다. 이 무렵부터 그는 성 끝의 a를 떼고 워홀이라는 이름을 썼다.

그해의 간지 己丑에서 己는 겁재이고, 丑은 겨울의 언 흙으로 이것도 겁재다. 丑은 명식의 未와 丑未沖과 丑未刑을 함께 이룬다. 대운이 바뀐 첫해에 그는 피츠버그를 떠나 뉴욕에 자리를 잡았다.

壬辰년 丙午월 癸巳일(1952. 6. 16.), 맨해튼의 휴고 갤러리에서 그의 첫 개인전 「트루먼 커포티의 글에 바탕한 드로잉 열다섯 점」이 열렸다. 화랑을 꾸리던 사람은 발레 무용수 출신의 화상 알렉산더 이올라스였다. 같은 해 그는 CBS 라디오 프로그램을 알리는 그림으로 아트 디렉터스 클럽의 메달을 받았고, 어머니 줄리아가 피츠버그에서 뉴욕으로 건너와 그의 곁에서 살았다. 어머니는 아들의 광고 그림과 소책자에 손글씨와 장식을 그려 넣었다.

개인전이 열린 날의 천간 癸는 빗물 같은 물로 정재이고, 일간과 戊癸合(火)을 이뤘다. 합(合)은 두 글자가 끌어당겨 새 기운을 만드는 관계이고, 戊와 癸가 만드는 기운은 명식에 없는 불이다. 해의 천간 壬은 대운과 같은 편재다. 해의 辰은 명식의 辰과 같은 비견으로, 두 辰은 辰辰自刑을 이룬다. 같은 글자가 겹칠 때 서는 형을 자형(自刑)이라 하고, 형(刑)은 명리에서 서로 깎고 다듬는 관계로 읽는다.

乙未년(1955) 봄, 구두 회사 아이 밀러가 그를 불러 신문 광고의 구두 그림을 맡겼다. 이듬해 그는 이 광고로 아트 디렉터스 클럽 상을 받았다. 丙申년 己亥월 甲辰일(1956. 12. 3.), 보들리 갤러리의 「황금 구두 전」에 금박을 입힌 구두 그림이 걸렸고, 그림은 한 점에 50달러에서 225달러에 팔렸다. 丁酉년(1957)에는 상업 디자인 회사 앤디 워홀 엔터프라이즈를 세웠다. 그해의 지지 酉는 상관이고, 명식의 辰과 辰酉合(金)을 이룬다.

대운은 癸亥 대운(1959. 2.~1969. 2.)으로 넘어갔다. 癸는 정재이고, 해의 戊와 날의 戊 두 자리와 저마다 戊癸合(火)을 이룬다. 亥는 초겨울의 물로 편재다. 명식에 없는 물이 대운의 천간과 지지를 함께 채웠다. 亥는 명식의 寅과 寅亥合(木)을 이룬다. 戊는 亥에서 절(絶), 기운이 끊기는 자리에 든다.

辛丑년(1961) 봄, 뉴욕 5번가 본윗 텔러 백화점의 진열창에 그의 초기 팝 그림 다섯 점이 마네킹 뒤 배경으로 걸렸다. 그해 말 그는 렉싱턴 애비뉴의 작업실에서 캠벨 수프 깡통을 그리기 시작했다. 널리 전하는 이야기로는 화랑을 하던 친구 뮤리엘 라토가 누구나 아는 흔한 물건을 그려 보라고 했고, 그는 그 착상의 값으로 50달러를 건넸다.

壬寅년 丁未월 戊申일(1962. 7. 9.), 로스앤젤레스의 페러스 갤러리에서 수프 깡통 그림 서른두 점이 걸린 그의 개인전이 열렸다. 가로 41센티미터, 세로 51센티미터의 캔버스마다 맛이 다른 수프 한 가지씩을 그렸다. 근처 화랑은 진짜 수프 깡통을 쌓아 놓고 두 개에 33센트라는 팻말을 붙여 비꼬았다. 화랑 주인 어빙 블럼은 서른두 점을 한 벌로 천 달러에 사들였고, 그 값을 열 달 동안 100달러씩 나눠 치렀다. 그 한 벌은 丙子년(1996)에 뉴욕 현대미술관으로 갔다.

그해의 간지 壬寅에서 壬은 대운의 亥와 같은 편재이고, 寅은 그가 태어난 날의 지지와 같은 편관이다. 戊는 寅에서 장생에 든다. 해의 지지가 辰인 사람에게 寅은 역마다. 개인전이 열린 날의 간지 戊申에서 戊는 비견이고, 申은 식신이다. 申은 명식의 寅과 寅申沖과 寅申刑을 함께 이뤘다.

壬寅년 戊申월(1962. 8.), 그는 실크스크린을 쓰기 시작했다. 사진을 망사 판에 옮겨 물감을 밀어 찍는 인쇄 기법이다. 그해 여름 세상을 떠난 마릴린 먼로의 영화 「나이아가라」 홍보 사진으로 그는 몇 주 안에 「마릴린 두 폭」을 만들었다. 두 캔버스에 같은 얼굴 쉰 개를 찍어 늘어놓은 그림이었다. 같은 해 그는 1달러 지폐와 코카콜라 병도 그렸다.

壬寅년 庚戌월 戊申일(1962. 11. 6.), 뉴욕 스테이블 갤러리에서 그가 뉴욕에서 처음 연 팝아트 개인전이 막을 올렸다. 「금빛 마릴린 먼로」와 「코카콜라 병 100개」가 걸렸다. 날의 간지는 페러스 갤러리 개인전이 열린 날과 같은 戊申이다. 달의 戌은 명식의 辰과 辰戌沖을, 未와 未戌刑을 이뤘다.

癸卯년(1963) 늦가을, 그는 맨해튼 이스트 47번가 231번지 건물 5층의 로프트를 구했고 이듬해 초부터 그곳에서 일했다. 조수 빌리 네임이 벽과 천장과 엘리베이터까지 은박지와 은색 칠로 덮었고, 이곳은 은빛 공장, 실버 팩토리라는 이름을 얻었다. 甲辰년(1964) 봄, 스테이블 갤러리의 두 번째 개인전에는 브릴로 수세미 상자를 나무로 똑같이 짜서 찍은 조각들이 상점 창고처럼 쌓였다.

그해의 천간 甲은 곧게 선 큰 나무이고, 戊에게는 편관이 된다. 甲은 명식의 己와 甲己合(土)을 이룬다. 甲과 己가 만드는 기운은 일간과 같은 흙이다. 해의 지지 辰은 명식의 辰과 辰辰自刑을 이룬다.

乙巳년 辛巳월(1965. 5.), 파리의 일레아나 소나벤드 화랑에서 두 번째 「꽃」 연작을 내건 그는 그림을 그만두고 영화에 매달리겠다고 밝혔다. 이미 그는 癸卯년(1963)에 잠든 남자를 찍은 장면을 되풀이해 다섯 시간 넘게 이어 붙인 「잠」을, 甲辰년(1964) 여름에는 엠파이어 스테이트 빌딩을 밤새 한자리에서 찍은 「엠파이어」를 만들었다. 「엠파이어」는 의도한 속도로 틀면 여덟 시간 5분이 걸린다.

그해의 지지 巳는 戊를 낳는 불, 편인이고, 명식의 寅과 寅巳刑을 이룬다. 戊는 巳에서 건록(建祿), 제 힘으로 서는 자리에 든다. 해와 달의 지지가 모두 巳였다.

丙午년(1966) 봄, 그는 록 밴드 벨벳 언더그라운드를 맡아 공장에서 연습하게 했고, 밴드와 함께 조명과 영상을 섞은 공연 「폭발하는 플라스틱 불가피」를 무대에 올렸다. 丁未년(1967)에 나온 밴드의 첫 음반 「벨벳 언더그라운드 앤드 니코」에 돈을 대고, 표지에 바나나 한 개를 그렸다. 두 화면을 나란히 튼 영화 「첼시 걸스」도 丙午년(1966)에 나왔다. 그해의 간지 丙午에서 丙은 편인, 午는 정인(正印)이다. 午는 명식의 未와 午未合(火)을, 寅과 寅午半合(火)을 이룬다.

戊申년 甲寅월(1968. 2.), 공장은 유니언 스퀘어 웨스트 33번지 데커 빌딩의 6층으로 옮겼다. 戊申년 丁巳월 甲辰일(1968. 6. 3.), 각본을 맡겼다가 돌려받지 못한 작가 밸러리 솔라나스가 공장으로 들어와 전화를 받던 워홀에게 총을 쐈다. 몸에 박힌 총알 하나가 비장과 위, 간, 식도와 폐를 꿰뚫었다. 함께 있던 미술 평론가 마리오 아마야도 총에 맞았다.

그는 병원에서 다섯 시간에 걸친 수술을 받고 살아났다. 두 달 가까이 병원에 머물렀고, 이듬해 다시 받은 수술 뒤로 배 근육이 제대로 붙지 않아 남은 평생 수술용 코르셋을 찼다. 그날 저녁 솔라나스는 타임스 스퀘어 근처에서 경찰에 스스로 걸어가 붙잡혔다.

그날 해의 지지 申은 식신이고, 명식의 寅과 寅申沖과 寅申刑을 함께 이뤘다. 태어난 날의 寅을 기준으로 申은 역마다. 달의 간지 丁巳에서 丁은 등불 같은 불로 정인이고, 巳는 편인이다. 巳는 명식의 寅과 寅巳刑을 이뤘다. 날의 천간 甲은 편관이고 명식의 己와 甲己合(土)을 이뤘고, 날의 辰은 명식의 辰과 辰辰自刑을 이뤘다.

대운은 甲子 대운(1969. 2.~1979. 2.)으로 바뀌었다. 甲은 편관이고, 명식의 己와 甲己合(土)을 이룬다. 子는 정재이고, 명식의 辰과 子辰半合(水)을 이룬다. 戊는 子에서 태(胎), 새 기운이 막 깃드는 자리에 든다. 명식에 하나뿐이던 관성이 대운의 천간으로 들어온 10년이다.

己酉년(1969) 가을, 그는 언론인 존 윌콕과 함께 영화 잡지 「인터뷰」를 만들었다. 처음에는 영화 비평지였던 잡지는 몇 해 만에 유명인을 인터뷰하는 대중문화 잡지가 됐다. 이 대운에 들어 그는 다시 그림으로 돌아왔다. 폴라로이드로 찍은 얼굴 사진을 실크스크린의 바탕으로 삼았고, 주문받은 초상화 한 점에 2만 5000달러, 두 점에 4만 달러를 받았다.

壬子년 辛亥월(1972. 11.), 뉴욕 레오 카스텔리 갤러리에서 마오쩌둥의 얼굴을 찍은 판화 연작이 처음 걸렸다. 그해의 천간 壬은 편재이고, 子는 대운과 같은 정재다. 子는 명식의 辰과 子辰半合(水)을 이룬다. 壬子년 辛亥월 丁巳일(1972. 11. 22.), 어머니 줄리아가 피츠버그에서 세상을 떠났다. 甲寅년(1974) 여름에는 공장을 브로드웨이 860번지로 옮겼다. 그해의 간지 甲寅에서 甲과 寅은 모두 편관이다.

乙卯년(1975)에 펴낸 책 「앤디 워홀의 철학」에서 그는 사업을 잘하는 것이 가장 매혹적인 예술이라고 썼다. 예술 사업가, 또는 사업 예술가가 되고 싶었다고도 적었다. 그해의 간지 乙卯에서 乙은 풀과 덩굴 같은 나무이고, 戊에게는 정관(正官)이 된다. 卯도 정관이고, 명식의 未와 卯未半合(木)을 이룬다. 태어난 날의 寅을 기준으로 卯는 도화다.

대운은 乙丑 대운(1979. 2.~1989. 2.)으로 넘어갔다. 乙은 정관이고, 丑은 겨울의 언 흙으로 겁재다. 丑은 명식의 未와 丑未沖과 丑未刑을 함께 이룬다. 戊는 丑에서 양(養), 어미 품에서 길러지는 자리에 든다.

庚申년(1980) 봄에는 팝아트가 일어선 10년을 돌아본 회고록 「팝이즘」이 나왔고, 같은 해부터 케이블 방송에서 「앤디 워홀 TV」를 만들었다. 甲子년(1984)부터 이듬해까지 그는 서른두 살 아래의 화가 장미셸 바스키아와 함께 50점 넘는 그림을 그렸다. 乙丑년(1985) 가을, 두 사람의 공동 작업을 모은 전시가 토니 샤프라지 화랑에서 열렸다.

丙寅년 辛丑월 辛未일(1987. 1. 22.), 밀라노. 레오나르도 다빈치의 「최후의 만찬」이 있는 산타 마리아 델레 그라치에 성당 맞은편, 팔라초 델레 스텔리네의 옛 식당 건물에서 워홀의 「최후의 만찬」 연작 전시가 열렸다. 이 연작을 권한 사람은 서른다섯 해 전 그의 첫 개인전을 열어 준 이올라스였다. 그가 살아서 본 마지막 전시였다.

달력은 해를 넘겼지만 입춘 전이라 간지로는 아직 丙寅년이다. 해의 천간 丙은 편인이고, 지지 寅은 편관이다. 달의 간지 辛丑에서 辛은 상관이고, 丑은 명식의 未와 丑未沖과 丑未刑을 이뤘다.

丁卯년 壬寅월 辛丑일(1987. 2. 21.), 그는 뉴욕 병원에서 쓸개 수술을 받았다. 수술은 끝났지만 丁卯년 壬寅월 壬寅일 癸卯시(1987. 2. 22. 06:31), 갑자기 일어난 부정맥으로 숨졌다. 쉰여덟 살이었다. 그는 피츠버그 남쪽 베설 파크의 세례 요한 비잔틴 가톨릭 묘지에 묻혔고, 丁卯년 癸卯월 庚辰일(1987. 4. 1.) 맨해튼의 성 패트릭 대성당에서 열린 추도 미사에 2000명 넘는 사람이 모였다.

숨진 날 달과 날의 간지는 모두 壬寅이다. 수프 깡통과 마릴린으로 두 번의 개인전을 연 해의 간지와 똑같다. 해의 천간 丁은 정인이고, 해의 卯는 정관이다. 卯는 명식의 未와 卯未半合(木)을 이룬다.

甲戌년(1994), 그의 고향 피츠버그에 앤디 워홀 미술관이 문을 열었다. 미국에서 한 작가에게 바친 미술관 가운데 가장 크다. 壬寅년 乙巳월 壬戌일(2022. 5. 9.), 뉴욕의 경매에서 그가 甲辰년(1964)에 찍은 「총 맞은 세이지 블루 마릴린」이 1억 9500만 달러에 팔렸다. 미국 작가의 작품에 매겨진 경매가로는 가장 큰 액수였다. 경매가 열린 해의 간지도 壬寅이었다.

워홀의 명식은 일간 戊 곁에 비겁 넷(戊·辰·己·未)과 관성 하나(寅)만 앉은 구조다. 식상과 재성과 인성은 한 글자도 없다. 그 가운데 식상과 재성을 대운이 차례로 채웠고, 대운의 천간만 따라가면 스무 해씩 식상, 재성, 관성의 순서로 바뀐다. 庚申과 辛酉의 스무 해에는 식상, 壬戌과 癸亥의 스무 해에는 재성, 甲子와 乙丑의 스무 해 가까이는 관성이 천간에 섰다.

식상이 든 스무 해는 그가 그리는 법을 배운 시간과 겹친다. 침대 위의 오려 붙이기, 토요일의 그림 교실, 대학의 회화 디자인 학위가 모두 이 칸에 들어간다. 명리는 식상을 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 그는 이 스무 해가 끝나는 해에 학위를 받고 뉴욕으로 갔다.

재성이 든 스무 해에 그가 고른 일은 상업 미술이었다. 명리는 재성을 일간이 손을 뻗어 다루는 돈과 물건으로 읽는다. 壬戌 대운에 그는 잡지와 신발 광고에 구두를 그렸고 디자인 회사를 세웠다. 癸亥 대운에는 그림의 소재가 수프 깡통과 코카콜라 병과 1달러 지폐, 곧 가게에서 파는 물건과 돈 자체가 됐다. 날의 寅과 같은 편관이 해의 지지로 돌아온 壬寅년이 그가 팝아트로 두 번의 개인전을 연 해다.

관성이 천간에 든 甲子 대운에 그가 맡은 자리는 잡지 발행인과 초상화 주문을 받는 화가였다. 명리는 관성을 이름과 직함, 몸담는 조직의 자리로 읽는다. 「인터뷰」는 유명인을 만나 그 말을 싣는 잡지였고, 그는 주문받은 얼굴을 한 점에 2만 5000달러에 그렸다. 공장에서는 영화와 잡지와 초상화가 함께 만들어졌고, 그는 이 대운 안에서 사업을 예술이라고 부르는 책을 냈다.

이 명식으로 따라 해 볼 읽는 법이 하나 있다. 자기 명식에 한 글자도 없는 십성 무리를 먼저 찾고, 대운의 천간이 그 무리를 어떤 순서로 들이는지 적은 뒤, 각 10년에 배운 것과 돈을 번 방법과 맡은 직함을 나란히 적는 것이다. 워홀의 표라면 식상 칸에 그림 교실과 대학이, 재성 칸에 구두 광고와 수프 깡통이, 관성 칸에 「인터뷰」와 초상화 주문이 들어간다.