펠릭스 멘델스존

戊辰년 乙丑월 庚戌일(1809. 2. 3.), 엘베강 가의 자유 도시 함부르크에서 은행가 아브라함 멘델스존과 레아 부부의 맏아들이 태어났다. 할아버지는 계몽 철학자 모제스 멘델스존이고, 세 살 위 누나 파니도 일찍부터 피아노와 작곡에 재능을 보였다. 한 해 뒤 같은 집에서는 뒷날 그의 바이올린 협주곡을 처음 연주할 페르디난트 다비트가 태어난다. 몇 시에 태어났는지는 확인되지 않는다. 명식은 태어난 해와 달과 날의 간지 여섯 글자로 세우고, 시각을 알면 두 글자를 더한다. 이 기사는 여섯 글자로 읽는다.

사주의 주인공 격인 일간(日干, 태어난 날의 천간)은 庚이다. 같은 쇠라도 다듬은 보석에 가까운 辛과 달리, 庚은 도끼나 바위 같은 단단한 쇠다. 불에 달궈지고 두드려져야 쓸 모양을 얻는 무쇠다. 태어난 날의 지지는 戌, 늦가을의 마른 흙이다. 흙은 쇠를 낳는 기운이고, 庚에게 戌은 편인(偏印)이 된다. 명리는 인성(印星)을 배움과 보살핌의 자리로 읽는다. 일간이 지지마다 쓰는 힘을 열두 단계로 나눈 12운성(十二運星)으로 보면 庚은 戌에서 쇠(衰), 기운이 한풀 꺾여 기우는 자리에 든다.

태어난 달의 간지는 乙丑이다. 작은 추위가 온다는 소한(小寒)이 지나고, 봄이 선다는 입춘(立春)을 하루 앞둔 날이었다. 달력은 해를 넘겼지만 입춘 전이라 간지로는 아직 戊辰년이다. 丑은 한겨울의 언 흙이고, 庚에게는 정인(正印)이 된다. 庚은 丑에서 묘(墓), 기운을 거두어 갈무리하는 자리에 든다. 명리가 강약을 가를 때 가장 먼저 보는 곳이 태어난 달인데, 丑은 쇠를 낳는 흙이라 일간의 편에 선다. 제철의 도움을 받는 이런 경우를 득령(得令)이라 한다.

달의 천간 乙은 담을 타고 오르는 덩굴 같은 나무이고, 庚에게는 정재(正財)다. 乙은 일간 庚과 乙庚合(金)을 이룬다. 합(合)은 두 글자가 끌어당겨 새 기운을 만드는 관계이고, 乙과 庚이 만드는 기운은 일간과 같은 쇠다. 태어난 해의 간지는 戊辰이다. 戊는 산처럼 두꺼운 흙이고 辰은 봄의 젖은 흙인데, 둘 다 庚에게는 편인이 된다. 庚은 辰에서 양(養), 어미 품에서 길러지는 자리에 든다.

여섯 글자 사이에는 합 말고도 관계가 둘 더 선다. 해의 辰과 날의 戌이 정면으로 부딪혀 辰戌沖을 이룬다. 충(沖)은 명리에서 자리가 움직이는 기운으로 읽는다. 달의 丑과 날의 戌은 丑戌刑을 이룬다. 형(刑)은 명리에서 서로 깎고 다듬는 관계로 읽는다. 세 지지가 모두 흙이어서, 흙끼리 부딪히고 깎는 모양이다.

여섯 글자를 오행으로 세면 흙이 넷(戊·辰·丑·戌), 쇠가 하나(庚), 나무가 하나(乙)다. 불과 물은 한 글자도 없다. 庚에게 불은 일간을 누르는 관성(官星)이고, 물은 일간이 제 안에서 꺼내 내보내는 식상(食傷)이다. 명리는 관성을 규율과 이름, 몸담는 조직의 자리로, 식상을 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 태어난 달과 날의 지지가 모두 쇠를 낳는 흙이고, 해의 두 글자도 같은 흙이다. 명리는 일간이 둘러싼 기운에서 힘을 넉넉히 받는 명식을 신강(身强)이라 부른다. 庚일에 올 수 있는 시주 열두 가지를 모두 넣어 봐도 판정은 신강 하나로 모인다. 생시를 몰라도 강약은 단정할 수 있는 명식이다.

그 무렵 함부르크는 프랑스군이 차지하고 있었다. 辛未년(1811), 멘델스존 가족은 함부르크를 떠나 할머니가 사는 베를린으로 옮겼다. 펠릭스와 파니는 어머니 레아에게 처음 피아노를 배웠다. 丙子년 辛卯월 癸酉일(1816. 3. 21.), 일곱 살의 펠릭스는 형제들과 함께 베를린 집에서 개신교 세례를 받고 야코프 루트비히라는 이름을 더 얻었다. 부모는 壬午년(1822)에 세례를 받으며 외삼촌이 쓰던 바르톨디라는 성을 집안의 성 뒤에 정식으로 붙였다.

그 무렵 흐르던 대운(大運)은 丙寅 대운(1809. 6.~1819. 6.)이다. 대운은 10년마다 바뀌는 운의 흐름으로, 양(陽)의 해에 태어난 남자는 태어난 달의 간지에서 한 칸씩 앞으로 나아간다. 멘델스존의 첫 대운은 첫돌도 되기 전에 시작됐다. 丙은 한낮의 해 같은 불이고, 庚에게는 편관(偏官)이다. 명식에 없던 불이 대운의 천간으로 들어왔다. 寅은 봄을 여는 큰 나무로 편재(偏財)이고, 庚은 寅에서 절(絶), 기운이 끊기는 자리에 든다. 태어난 해의 辰을 기준으로 寅은 역마(驛馬), 자리를 옮기는 신살이다.

戊寅년(1818), 아홉 살의 그는 베를린의 한 실내악 음악회에서 피아노를 맡아 처음 공개 무대에 섰다. 늦어도 己卯년 己巳월(1819. 5.)부터는 카를 프리드리히 첼터에게 대위법과 작곡을 배웠다. 그해 봄에는 첼터가 이끄는 합창 단체 징아카데미에 알토 단원으로 들어가 옛 교회 음악을 익혔다.

대운은 丁卯 대운(1819. 6.~1829. 6.)으로 넘어갔다. 丁은 촛불 같은 불이고, 庚에게는 정관(正官)이다. 정관은 명리에서 나를 바로 세우는 규율과 이름으로 읽는다. 卯는 봄 한복판의 나무로 정재이고, 명식의 戌과 卯戌合(火)을 이룬다. 이 합이 만드는 기운도 불이다. 庚은 卯에서 태(胎), 새 기운이 막 깃드는 자리에 든다. 태어난 날의 戌을 기준으로 卯는 도화(桃花)다. 도화는 명리에서 사람의 눈길을 끄는 힘으로 읽는다.

辛巳년(1821), 열두 살의 그는 스승 첼터를 따라 바이마르로 가서 일흔이 넘은 괴테의 집에서 16일을 지냈다. 멘델스존 집안에는 일요일 아침마다 집으로 작은 악단을 불러 음악회를 여는 관례가 있었다. 壬午년(1822) 무렵부터는 왕립 궁정 악단의 연주자들이 왔고, 펠릭스가 늘 악단을 이끌며 이 자리를 위해 새 곡을 썼다. 열두 살부터 열네 살 사이에 그가 이 음악회를 위해 쓴 현악 교향곡만 13곡이다. 甲申년 丁卯월(1824. 3.)에는 한 달 사이에 관현악을 위한 첫 교향곡 c단조를 써 냈다.

乙酉년(1825) 봄, 아버지는 그를 파리에 데려가 로시니와 마이어베어, 케루비니를 만나게 했다. 베를린으로 돌아오는 길에 그는 다시 괴테를 찾아가, 괴테에게 바친 피아노 사중주 b단조를 그 집에서 연주했다. 그해 아버지는 베를린 라이프치히 거리 3번지의 넓은 집으로 옮겼고, 정원 별채에서 열리는 일요일 음악회에는 수백 명이 들 수 있었다.

같은 乙酉년(1825), 열여섯 살의 멘델스존은 현악기 여덟 대를 위한 「현악 팔중주」를 썼다. 이 곡은 그가 작곡가로 무르익기 시작한 출발점으로 꼽힌다. 그해의 천간 乙은 정재이고, 일간과 乙庚合(金)을 이룬다. 지지 酉는 가을 한복판의 쇠로 겁재(劫財)이고, 庚은 酉에서 제왕(帝旺), 기운이 가장 왕성한 자리에 든다. 酉는 명식의 辰과 辰酉合(金)을, 丑과 酉丑半合(金)을 이룬다. 셋이 모여야 서는 삼합 가운데 둘이 모인 합을 반합(半合)이라 한다. 태어난 해의 辰을 기준으로 酉는 도화다.

丙戌년 乙未월 癸未일(1826. 8. 6.), 그는 셰익스피어의 희극에 붙인 「한여름 밤의 꿈」 서곡 총보 끝에 베를린이라는 지명과 날짜를 적었다. 열일곱 살 반이었다. 서곡은 그해 가을 집 정원 별채에서 처음 연주됐고, 丁亥년 壬寅월(1827. 2.) 슈테틴에서 처음 공개 무대에 올랐다. 무대에 올릴 극 없이 문학 작품 하나를 소리로 그려 낸 연주회용 서곡의 이른 본보기로 꼽히는 곡이다.

총보에 날짜를 적은 날의 천간 癸는 빗물 같은 물이고, 庚에게는 상관(傷官)이다. 상관은 명리에서 생각을 말과 표현으로 내보내는 힘으로 읽는다. 명식에 없던 물이 그날의 천간에 섰다. 그해의 간지 丙戌에서 丙은 편관이고, 戌은 명식의 戌과 같은 편인이다. 해의 戌은 명식의 辰과 辰戌沖을, 丑과 丑戌刑을 이룬다. 달과 날의 未는 명식의 丑과 丑未沖을 이룬다.

丁亥년 甲辰월 己酉일(1827. 4. 29.), 그가 쓴 두 막짜리 오페라 「카마초의 결혼」이 베를린에서 초연됐다. 객석의 반응은 좋았는데도 두 번째 공연은 끝내 열리지 않았고, 그 뒤로 그는 오페라를 끝까지 완성하지 않았다. 그 무렵 그는 베를린 대학에 다니며 헤겔의 강의를 들었다.

멘델스존은 할머니 벨라 잘로몬에게서 바흐의 「마태 수난곡」 필사본을 선물로 받았다. 바흐가 세상을 떠난 뒤 거의 잊힌 곡이었다. 그는 친구들을 모아 바흐의 합창곡을 공부하는 작은 합창단을 꾸렸고, 바리톤 가수 에두아르트 데브리엔트와 함께 공연을 밀어붙였다. 처음에 망설이던 첼터도 결국 징아카데미의 합창단과 악단을 내주었다.

己丑년 丁卯월 辛未일(1829. 3. 11.), 베를린 징아카데미에서 스무 살의 멘델스존이 지휘를 맡아 「마태 수난곡」을 다시 무대에 올렸다. 합창단은 158명이었다. 그는 아리아와 합창 일부를 덜어 내 곡을 줄였고, 데브리엔트가 예수 역을 노래했다. 객석에는 철학자 헤겔과 신학자 슐라이어마허, 시인 하이네가 앉아 있었다. 표가 금세 다 팔려 己丑년 丁卯월 辛巳일(1829. 3. 21.)에 한 번 더 공연이 열렸다. 이 공연은 독일에서 바흐의 음악이 되살아나는 한가운데 사건이 됐다.

그날의 간지 辛未에서 辛은 겁재이고, 未는 늦여름의 마른 흙으로 정인이다. 未는 명식의 丑과 丑未沖을, 戌과 未戌刑을 이룬다. 달의 간지 丁卯는 그때 흐르던 대운의 간지와 똑같다. 丁은 정관이고, 卯는 명식의 戌과 卯戌合(火)을 이룬다. 해의 간지 己丑에서 己는 갈아엎은 논밭의 흙으로 정인이고, 丑은 명식의 丑과 같은 정인이다.

세 번째 공연은 己丑년 戊辰월 己酉일(1829. 4. 18.)에 열렸고, 지휘는 첼터가 맡았다. 멘델스존은 그 무렵 이미 영국으로 떠난 뒤였다.

己丑년 己巳월 丙戌일(1829. 5. 25.), 런던. 필하모닉 협회 음악회에서 멘델스존은 자신의 교향곡 1번을 지휘했다. 셋째 악장 자리에는 「현악 팔중주」의 스케르초를 관현악으로 옮겨 넣었다. 영국 청중 앞에 처음 선 이 무대가 영국에서 그의 이름을 세웠다. 그는 평생 영국을 열 번 찾았고, 머문 날을 모두 합하면 스무 달쯤 된다.

그날의 천간 丙은 편관이고, 戌은 명식의 戌과 같은 편인이다. 날의 戌은 명식의 辰과 辰戌沖을 이룬다. 달의 간지 己巳에서 己는 정인이고, 巳는 초여름의 불로 편관이다. 庚은 巳에서 장생(長生), 새로 태어나는 자리에 든다.

대운은 戊辰 대운(1829. 6.~1839. 6.)으로 넘어갔다. 戊와 辰은 모두 편인이다. 대운의 辰은 명식의 辰과 辰辰自刑을 이루고, 명식의 戌과는 辰戌沖을 이룬다. 같은 글자가 겹칠 때 서는 형을 자형(自刑)이라 한다. 흙이 넷인 명식 위에 대운이 흙 두 글자를 더 얹었다.

런던의 음악회 시즌을 마친 그는 친구 카를 클링게만과 스코틀랜드를 여행했다. 에든버러의 홀리루드 궁전에서는 뒷날 교향곡이 될 선율을 적었다. 己丑년 辛未월 庚子일(1829. 8. 7.), 그는 누나 파니에게 보낸 편지에 서곡 「핑갈의 동굴」의 첫머리가 되는 선율을 적어 보냈다. 헤브리디스 제도를 돌던 여행에서 얻은 곡이고, 곡에 붙은 다른 이름은 스타파섬의 바다 동굴에서 왔다. 날의 庚은 일간과 같은 비견(比肩)이고, 子는 한겨울의 물로 상관이다. 子는 명식의 辰과 子辰半合(水)을, 丑과 子丑合(土)을 이룬다. 명식에 없던 물이 그날의 지지에 섰다.

庚寅년(1830) 봄, 그는 아버지가 짜 준 계획대로 유럽의 큰 도시들을 도는 여행을 다시 떠났다. 바이마르에서 괴테 곁에 두 주를 머문 뒤 이탈리아로 내려가 그해 가을 로마에 닿았다. 辛卯년(1831) 봄에는 로마에서 베를리오즈를 만났고, 겨울에 닿은 파리에서는 리스트, 쇼팽과 가까이 지냈다. 壬辰년(1832) 봄 런던으로 건너간 그는 피아노곡집 「무언가」의 첫 권을 펴냈다.

壬辰년(1832), 스승 첼터가 세상을 떠났다. 아버지의 권유로 그는 징아카데미의 지휘자 자리에 지원했지만, 壬辰년 癸丑월(1833. 1.) 회원 투표에서 오래 부지휘자로 일한 카를 프리드리히 룽엔하겐에게 졌다. 나이가 어린 탓이라는 말도, 유대인 집안 출신이라 밀렸다는 말도 나왔다. 그해의 천간 壬은 큰 강이나 바다 같은 물이고, 庚에게는 식신(食神)이다. 식신은 명리에서 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 해의 辰은 명식의 辰과 辰辰自刑을, 戌과 辰戌沖을 이룬다.

癸巳년 丁巳월 乙未일(1833. 5. 13.), 런던의 필하모닉 협회가 그의 「이탈리아」 교향곡을 처음 연주했다. 열사흘 뒤인 癸巳년 丁巳월 戊申일(1833. 5. 26.), 그는 뒤셀도르프에서 열린 니더라인 음악 축제를 이끌었다. 축제의 첫 무대에는 런던에서 찾아낸 원본 악보로 다듬은 헨델의 오라토리오 「이집트의 이스라엘인」을 올렸다. 축제가 끝나자 시는 그에게 음악감독 자리를 내놓았다. 교회와 극장, 음악 단체 둘의 음악을 이끄는 자리였고, 그가 처음으로 돈을 받고 맡은 음악가의 자리였다.

해와 달의 巳는 모두 편관이고, 달의 천간 丁은 정관이다. 명식에 없던 불이 해와 달에 걸쳐 세 글자(丁·巳·巳) 섰다. 해의 천간 癸는 명식의 戊와 戊癸合(火)을 이루고, 이 합이 만드는 기운도 불이다. 날의 申은 초가을의 쇠로 비견이고, 庚은 申에서 건록(建祿), 제 힘으로 서는 자리에 든다. 태어난 날의 戌을 기준으로 申은 역마다.

뒤셀도르프에서 그는 극작가 카를 이머만과 함께 극장 일을 맡았고, 癸巳년(1833) 말에는 모차르트의 「돈 조반니」로 처음 오페라를 지휘했다. 표값을 두고 객석이 항의하자 그는 크게 언짢아했다. 날마다 쌓이는 업무와 지방 도시의 좁은 분위기에 지친 그는 甲午년(1834) 말 자리를 내놓았다. 뮌헨과 라이프치히가 함께 그를 불렀다.

乙未년 乙酉월 己巳일(1835. 10. 4.), 라이프치히 게반트하우스. 스물여섯 살의 멘델스존이 이 관현악단의 지휘자로 첫 음악회를 열었다. 첫 곡은 괴테의 시 두 편에서 얻은 자신의 서곡 「고요한 바다와 즐거운 항해」였다. 그는 이 도시의 관현악단과 오페라 극장, 바흐가 이끌던 토마스 합창단과 함께 일하며, 18세기 음악을 들려주는 역사 음악회를 세 차례 묶어 열었다.

해와 달의 천간 乙은 둘 다 정재이고, 저마다 일간과 乙庚合(金)을 이룬다. 명리는 일간이 손을 뻗어 다스리는 재성(財星)을 일의 대가와 거래가 오가는 자리로 읽는다. 달의 酉는 겁재이고, 명식의 辰과 辰酉合(金)을, 丑과 酉丑半合(金)을 이룬다. 태어난 해의 辰을 기준으로 酉는 도화다. 날의 간지 己巳에서 己는 정인이고 巳는 편관이다.

한 달 남짓 뒤인 乙未년 丁亥월 乙卯일(1835. 11. 19.), 아버지 아브라함이 세상을 떠났다. 丙申년 癸巳월 庚申일(1836. 5. 22.), 뒤셀도르프의 니더라인 음악 축제에서 그의 첫 오라토리오 「성 바울」이 초연됐다. 아버지를 잃은 지 반년 만이었고, 이 곡으로 그의 이름은 유럽 전역에 자리를 잡았다. 그날의 간지 庚申은 천간과 지지가 모두 일간과 같은 쇠, 비견이다. 庚은 申에서 건록에 든다. 해의 申도 비견이고, 태어난 날의 戌을 기준으로 申은 역마다.

丁酉년 癸卯월 庚午일(1837. 3. 28.), 프랑크푸르트의 프랑스 개혁 교회. 스물여덟 살의 멘델스존이 이 교회의 목사였던 고 아우구스트 장르노의 딸 세실과 결혼했다. 지난여름 프랑크푸르트에서 처음 만난 사이였고, 둘 사이에서 아이 다섯이 태어났다. 날의 庚은 명식의 乙과 乙庚合(金)을 이루고, 午는 한여름의 불로 정관이다. 午는 명식의 戌과 午戌半合(火)을 이룬다. 달의 卯는 정재이고 명식의 戌과 卯戌合(火)을 이룬다.

己亥년 丁卯월 癸酉일(1839. 3. 21.), 그는 게반트하우스에서 슈베르트가 세상을 떠나고 10년이 넘도록 묻혀 있던 「교향곡 C장조」를 처음 무대에 올렸다. 빈에서 악보를 찾아내 그에게 보낸 사람은 로베르트 슈만이었다. 해의 亥는 초겨울의 큰물로 식신이고, 날의 천간 癸는 상관이다. 癸는 명식의 戊와 戊癸合(火)을 이루고, 날의 酉는 명식의 辰과 辰酉合(金)을 이룬다.

대운은 己巳 대운(1839. 6.~1849. 6.)으로 넘어갔다. 己는 정인이고, 巳는 편관이다. 庚은 巳에서 장생에 든다. 丙寅 대운과 丁卯 대운이 천간으로 들였던 불이 이번에는 대운의 지지로 들어왔다. 辛丑년 辛卯월 甲午일(1841. 3. 31.), 게반트하우스에서 그의 지휘로 슈만의 첫 교향곡 「봄」이 초연됐다.

庚子년(1840) 프로이센의 왕위에 오른 프리드리히 빌헬름 4세는 베를린을 예술의 중심지로 키우려 했고, 그 개혁을 맡길 사람으로 멘델스존을 골랐다. 辛丑년(1841), 그는 왕의 부름을 받아 베를린 궁정의 악장이 됐다. 왕의 청으로 소포클레스의 비극 「안티고네」에 붙일 음악을 썼고, 壬寅년(1842) 가을에는 프로이센 음악총감독에 올랐다. 계획은 더디게 움직였고, 그는 그동안에도 라이프치히 게반트하우스의 일을 놓지 않았다. 辛丑년의 천간 辛은 겁재이고, 지지 丑은 명식의 丑과 같은 정인이다. 丑은 명식의 戌과 丑戌刑을 이룬다.

壬寅년 壬寅월 辛未일(1842. 3. 3.), 게반트하우스에서 그의 「교향곡 3번」이 초연됐다. 열세 해 전 에든버러의 홀리루드 궁전에서 첫 선율을 적어 둔 곡으로, 뒷날 「스코틀랜드」라는 이름으로 불린다. 해와 달의 간지가 똑같이 壬寅이다. 壬은 식신이고 寅은 편재다. 명식에 없던 물이 해와 달의 천간에 섰다. 태어난 해의 辰을 기준으로 寅은 역마다.

같은 壬寅년(1842), 일곱 번째로 영국을 찾은 그는 버킹엄 궁전에서 빅토리아 여왕과 앨버트 공을 만났다. 여왕은 그의 노래 가운데 가장 좋아한다는 「이탈리아」를 불러 주겠다고 했고, 멘델스존은 그 곡을 쓴 사람이 누나 파니라고 털어놓았다. 파니가 쓴 노래 몇 곡은 그의 이름을 달고 출판돼 있었다.

癸卯년(1843), 멘델스존은 라이프치히에 음악원을 세우고 게반트하우스 건물 안에서 문을 열었다. 오늘날 독일에서 가장 오래된 음악대학의 출발점이다. 피아니스트 이그나츠 모셸레스와 로베르트 슈만을 교수로 불러들였고, 바이올리니스트 페르디난트 다비트와 이론가 모리츠 하웁트만도 함께 가르쳤다. 그 자신은 작곡과 합주를 맡았다. 같은 해 라이프치히는 그를 명예시민으로 삼았다.

그해의 천간 癸는 상관이고, 명식의 戊와 戊癸合(火)을 이룬다. 지지 卯는 정재이고, 명식의 戌과 卯戌合(火)을 이룬다. 태어난 날의 戌을 기준으로 卯는 도화다. 그해 천간과 지지가 저마다 명식과 합을 이뤘고, 두 합이 만드는 기운은 모두 명식에 없던 불이다.

乙巳년 己卯월 丁酉일(1845. 3. 13.), 라이프치히에서 그가 다비트를 위해 쓴 「바이올린 협주곡 e단조」가 초연됐다. 독주는 다비트가 맡았고, 앓아누운 멘델스존 대신 덴마크 작곡가 닐스 가데가 지휘했다. 해의 乙은 정재로 일간과 乙庚合(金)을 이루고, 巳는 편관이다. 날의 丁은 정관이고 酉는 겁재다. 베를린의 무거운 의무는 한 해 앞서 왕의 허락을 받아 덜어 둔 터였다. 그해 가을 그는 라이프치히로 돌아와 게반트하우스 지휘를 다시 맡고 음악원에서 꾸준히 가르쳤다.

丙午년 丙申월 戊子일(1846. 8. 26.), 영국 버밍엄 타운홀. 버밍엄 음악 축제가 의뢰한 오라토리오 「엘리야」가 멘델스존의 지휘로 영어판으로 초연됐다. 런던의 한 신문 비평가는 이보다 완전한 승리는 없었다고 적었다. 그해의 천간 丙은 편관이고, 지지 午는 정관이다. 午는 명식의 戌과 午戌半合(火)을 이룬다. 달의 丙도 편관이고 申은 비견이다. 날의 子는 상관이고, 명식의 辰과 子辰半合(水)을, 丑과 子丑合(土)을 이룬다.

丁未년(1847) 봄, 그는 열 번째이자 마지막으로 영국에 건너가 런던과 맨체스터, 버밍엄에서 「엘리야」를 지휘했다. 런던에서는 크게 고친 판을 빅토리아 여왕과 앨버트 공 앞에서 올렸다. 丁未년 乙巳월 己酉일(1847. 5. 14.), 누나 파니가 베를린에서 세상을 떠났다. 영국에서 돌아와 소식을 들은 그는 사람들 앞에서 물러나 스위스와 남독일에서 몇 달을 보냈다.

그해 가을 뇌졸중이 거듭 찾아왔다. 丁未년 庚戌월 癸卯일 癸亥시(1847. 11. 4. 21:24), 펠릭스 멘델스존이 라이프치히의 집에서 서른여덟 살로 숨을 거두었다. 할아버지 모제스와 부모, 누나 파니도 비슷한 뇌졸중으로 세상을 떠났다. 숨을 거둔 해의 천간 丁은 정관이고, 지지 未는 정인이다. 未는 명식의 丑과 丑未沖을, 戌과 未戌刑을 이룬다. 달의 庚은 비견으로 명식의 乙과 乙庚合(金)을 이루고, 戌은 명식의 辰과 辰戌沖을 이룬다. 날의 癸는 상관이고, 卯는 명식의 戌과 卯戌合(火)을 이룬다.

丁未년 庚戌월 丙午일(1847. 11. 7.), 라이프치히의 파울리너 교회에서 장례가 치러졌다. 관을 멘 사람 가운데 모셸레스와 슈만, 가데가 있었다. 관은 특별 열차로 베를린에 옮겨졌고, 이튿날 크로이츠베르크의 삼위일체 묘지에서 누나 파니 곁에 묻혔다.

멘델스존의 명식은 여섯 글자 가운데 넷이 흙이고, 庚에게 흙은 인성이다. 명리는 인성을 배움과 보살핌의 자리로 읽는다. 그가 맡은 일에는 앞 세대의 악보를 찾아 다시 무대에 올리는 일과 가르치는 학교를 세우는 일이 큰 몫을 차지한다. 할머니에게서 받은 필사본으로 「마태 수난곡」을 되살렸고, 런던에서 찾은 헨델의 원본 악보로 뒤셀도르프 축제를 열었으며, 슈만이 찾아낸 슈베르트의 교향곡을 처음 연주했다. 서른네 살에는 라이프치히에 음악원을 세웠다.

명식에 없는 불은 庚을 누르는 관성이다. 명리는 관성을 규율과 이름, 몸담는 조직의 자리로 읽는다. 대운은 이 불을 일찍부터 들였다. 첫돌 전에 든 丙寅 대운에는 편관 丙이, 열 살에 든 丁卯 대운에는 정관 丁이 천간으로 들어왔다. 丁卯 대운이 시작될 무렵 그는 첼터의 제자가 되어 징아카데미에 들어갔고, 이 대운의 마지막 해에 같은 징아카데미의 무대에서 「마태 수난곡」을 지휘했다. 서른 살에 든 己巳 대운에는 편관 巳가 지지로 들어왔다. 이 대운 안에 그는 프로이센 궁정의 악장과 음악총감독이 됐고, 라이프치히 음악원을 세웠다. 처음으로 돈을 받고 맡은 뒤셀도르프 음악감독 자리는 해와 달에 불이 세 글자 선 癸巳년 丁巳월에 왔다.

물은 명식에도, 그가 산 서른여덟 해의 대운에도 들지 않았다. 庚에게 물은 식상이고, 명리는 식상을 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 대운 대신 그해와 그날의 간지에 물이 선 날은 연표에서 따로 찾아야 한다. 「한여름 밤의 꿈」 서곡 총보에 날짜를 적은 날에는 천간에 상관 癸가, 「핑갈의 동굴」 첫 선율을 편지에 적은 날에는 지지에 상관 子가 섰다. 슈베르트의 교향곡을 초연한 날에는 해에 亥가, 날에 癸가 섰다. 「스코틀랜드」 교향곡을 초연한 날에는 해와 달에 식신 壬이, 「엘리야」를 초연한 날에는 날의 지지에 子가 섰다. 「마태 수난곡」을 되살린 날과 게반트하우스 첫 음악회 날의 간지에는 물이 없다.

이 명식으로 따라 해 볼 읽는 법이 하나 있다. 자기 명식에서 비어 있는 오행을 찾아 그것이 어떤 십성인지 적고, 대운이 그 오행을 들이는지부터 본다. 대운에 들어오지 않는다면 연표의 사건마다 그해와 그달과 그날의 간지를 적어, 그 오행이 선 날과 서지 않은 날을 두 칸으로 나눠 본다. 멘델스존의 표라면 물이 선 칸에 서곡과 교향곡과 오라토리오의 날짜가, 물이 없는 칸에 「마태 수난곡」과 게반트하우스 첫 음악회가 들어간다.