표트르 차이콥스키

표트르 일리치 차이콥스키는 庚子년 辛巳월 丙寅일(1840. 5. 7.) 러시아 제국 뱌트카현의 작은 도시 봇킨스크에서 태어났다. 아버지 일리야 페트로비치는 광산국의 중령이자 기술자로, 캄스코봇킨스크 제철소를 맡아 꾸리던 사람이었다. 어머니 알렉산드라 안드레예브나는 그가 세 번 맞은 아내 가운데 두 번째였다. 그 무렵 러시아가 쓰던 율리우스력으로는 생일이 열이틀 이른 날짜로 적히고, 이 기사는 모든 날짜를 지금 쓰는 그레고리력으로 적는다. 몇 시에 태어났는지는 알려져 있지 않다. 명식은 태어난 해와 달과 날의 간지 여섯 글자로 세우고, 시각을 알면 두 글자를 더한다. 이 기사는 여섯 글자로 읽는다.

사주의 주인공 격인 일간(日干, 태어난 날의 천간)은 丙이다. 같은 불이라도 등불인 丁과 달리, 丙은 한낮의 해다. 한곳을 오래 밝히기보다 가리지 않고 멀리까지 비추는 불이다. 태어난 날의 지지는 寅, 봄을 여는 큰 나무다. 나무는 불을 살리니 丙에게 寅은 편인(偏印)이 된다. 명리는 일간을 낳는 기운을 인성(印星)이라 부르고, 배움과 보살핌의 자리로 읽는다. 일간이 지지마다 쓰는 힘을 열두 단계로 나눈 12운성(十二運星)으로 보면 丙은 寅에서 장생(長生), 새로 태어나는 자리에 든다.

태어난 달의 간지는 辛巳다. 여름이 선다는 입하(立夏)가 들고 이틀이 지난 날이었다. 巳는 초여름의 불, 일간과 오행도 음양도 같은 비견(比肩)이다. 명리는 비견을 어깨를 나란히 한 또 하나의 나로 읽는다. 丙은 巳에서 건록(建祿), 제 힘으로 서는 자리에 든다. 명리가 강약을 가를 때 가장 먼저 보는 곳이 태어난 달인데, 이렇게 태어난 달이 일간 편에 선 경우를 득령(得令)이라 한다. 달의 천간 辛은 불에 녹여 다듬은 쇠, 보석이나 바늘 같은 쇠이고, 丙에게는 정재(正財)가 된다. 재성(財星)은 일간이 손을 뻗어 다스리는 기운이고, 명리는 재성을 일의 대가와 거래가 오가는 자리로 읽는다.

태어난 해의 간지는 庚子다. 庚은 도끼나 바위 같은 단단한 쇠이고, 丙에게는 편재(偏財)가 된다. 子는 한겨울의 물로, 불을 누르는 기운이라 丙에게 정관(正官)이 된다. 정관은 명리에서 나를 바로 세우는 규율과 이름으로 읽는다. 丙은 子에서 태(胎), 새 기운이 막 깃드는 자리에 든다.

여섯 글자 사이에는 관계가 둘 선다. 달의 천간 辛과 일간 丙이 丙辛合(水)을 이룬다. 합(合)은 두 글자가 끌어당겨 새 기운을 만드는 관계이고, 丙과 辛이 만드는 기운은 일간을 누르는 물이다. 달의 巳와 날의 寅은 寅巳刑을 이룬다. 형(刑)은 명리에서 서로 깎고 다듬는 관계로 읽는다. 해의 지지가 子인 사람에게 역마(驛馬)는 寅이고, 차이콥스키는 그 寅을 날의 지지에 두었다. 역마는 자리를 옮기는 신살이다.

여섯 글자를 오행으로 세면 불이 둘(丙·巳), 쇠가 둘(庚·辛), 나무가 하나(寅), 물이 하나(子)다. 흙은 한 글자도 없다. 丙에게 흙은 일간이 제 안에서 꺼내 내보내는 식상(食傷)이고, 명리는 식상을 재주가 결과와 표현으로 나오는 자리로 읽는다. 강약도 저울에 올려 본다. 丙일에 올 수 있는 시주 열두 가지를 모두 넣어 보면 넷은 신강(身强), 여덟은 중화(中和)로 나온다. 신약(身弱)으로 기우는 경우는 하나도 없지만, 생시를 모르니 강약은 단정하지 않는다. 이 기사는 명식에 없던 흙이 해와 날과 대운의 간지로 들어온 때를 따라간다.

甲辰년(1844), 집안은 스물두 살의 프랑스인 가정교사 파니 뒤르바흐를 들였다. 네 살 반의 표트르는 형 니콜라이와 함께 배우겠다고 고집을 부려 뜻을 이뤘고, 여섯 살 무렵에는 프랑스어와 독일어를 유창하게 했다. 다섯 살에는 마리야 팔치코바에게 피아노를 배우기 시작했고, 세 해 만에 악보를 읽는 솜씨가 선생만큼 늘었다. 부모는 관현악 소리를 흉내 내는 자동 악기 오케스트리온을 집에 들였다.

庚戌년(1850), 부모는 열 살의 그를 상트페테르부르크의 황실 법률학교로 보냈다. 하급 귀족의 자제를 관리로 길러 내는 학교였다. 그 시절 러시아에서 부유한 귀족이 아닌 사람이 음악으로 얻을 수 있는 자리는 학교의 교사나 황실 극장의 연주자뿐이었고, 둘 다 사회의 가장 낮은 층으로 여겨졌다. 입학 나이가 열두 살이라, 그는 집에서 천삼백 킬로미터 가까이 떨어진 예비 학교에서 두 해를 기숙하며 지냈다.

그 무렵 흐르던 대운(大運)은 壬午 대운(1850. 4.~1860. 4.)이다. 대운은 10년마다 바뀌는 운의 흐름으로, 양(陽)의 해에 태어난 남자는 태어난 달의 간지에서 한 칸씩 앞으로 나아간다. 차이콥스키의 첫 대운은 열 살 생일을 몇 주 앞두고 시작됐다. 壬은 큰 강이나 바다 같은 물이고, 丙에게는 편관(偏官)이 된다. 관성(官星)은 일간을 누르는 기운이고, 명리는 관성을 규율과 이름, 몸담는 조직의 자리로 읽는다. 午는 한여름의 불로 일간과 오행이 같고 음양이 다른 겁재(劫財)이고, 丙은 午에서 제왕(帝旺), 기운이 가장 왕성한 자리에 든다. 午는 명식의 子와 정면으로 부딪혀 子午沖을 이룬다. 충(沖)은 명리에서 자리가 움직이는 기운으로 읽는다. 날의 寅과는 寅午半合(火)을 이룬다. 셋이 모여야 서는 삼합 가운데 둘이 모인 반합(半合)이다.

甲寅년(1854), 어머니가 콜레라로 세상을 떠났다. 열네 살의 그는 어머니를 기리는 왈츠를 쓰며 처음으로 작곡에 진지하게 손을 댔다. 같은 병에 걸렸다가 살아난 아버지는 아들을 곧바로 학교로 돌려보냈다. 그해의 간지 甲寅에서 甲은 곧게 선 큰 나무로 편인이고, 寅은 태어난 날의 지지와 같은 글자다. 寅은 명식의 巳와 寅巳刑을 이루고, 태어난 해의 子를 기준으로 역마다.

학교에서 음악은 정식 과목이 아니었다. 그는 성가대 연습 때 친구들과 부른 선율을 학교의 하모니움으로 즉흥 연주했고, 친구들과 오페라를 보러 다녔다. 乙卯년(1855), 아버지는 피아니스트 루돌프 퀸딩거에게 아들의 개인 교습을 맡기고 음악가의 길을 물었다. 퀸딩거는 이 소년에게서 앞날의 작곡가나 연주자를 짐작할 만한 것은 보이지 않는다고 답했다. 그해의 천간 乙은 풀과 덩굴 같은 나무이고, 丙에게는 정인(正印)이 된다. 정인은 명리에서 일간을 낳고 기르는 배움의 자리로 읽는다. 해의 지지 卯는 명식의 子와 子卯刑을 이루고, 태어난 날의 寅을 기준으로 도화(桃花)다. 도화는 명리에서 사람의 눈길을 끄는 힘으로 읽는다.

己未년(1859), 열아홉 살의 차이콥스키는 법률학교를 마치고 명의 참사관이라는 낮은 관등을 받아 법무부에 들어갔다. 여섯 달 만에 하급 보좌관이 됐고, 두 달 뒤에는 상급 보좌관이 됐다. 그해의 간지 己未는 두 글자 모두 상관(傷官)이다. 상관은 명리에서 생각을 말과 표현으로 내보내는 힘으로 읽는다. 명식에 없던 흙이 해의 두 글자로 섰다.

대운은 癸未 대운(1860. 4.~1870. 4.)으로 넘어갔다. 癸는 빗물 같은 물이고, 丙에게는 정관이 된다. 未는 늦여름의 마른 흙으로, 丙이 제 안에서 꺼내 드러내는 상관이다. 丙은 未에서 쇠(衰), 한창때를 지나 힘을 고르는 자리에 든다. 명식에 없던 흙이 대운의 지지로 들어와 10년 동안 머문 대운이다.

辛酉년(1861), 그는 러시아 음악협회가 미하일롭스키 궁전에서 연 음악 이론 강좌에 다니며 니콜라이 자렘바에게 배웠다. 협회는 두 해 전 대공비 옐레나 파블로브나와 피아니스트 안톤 루빈시테인이 세운 단체로, 외국에서 음악가를 들여오는 대신 러시아 안에서 길러 내려고 만든 곳이었다. 그해의 천간 辛은 정재이고, 일간과 丙辛合(水)을 이룬다. 해의 지지 酉는 가을 한복판의 쇠로 정재가 되고, 명식의 巳와 巳酉半合(金)을 이룬다. 태어난 해의 子를 기준으로 酉는 도화다.

壬戌년(1862), 이 강좌를 바탕으로 상트페테르부르크 음악원이 문을 열었고, 차이콥스키는 첫 입학생이 됐다. 자렘바에게 화성과 대위법을, 안톤 루빈시테인에게 관현악법과 작곡을 배웠다. 그해의 천간 壬은 편관이고, 지지 戌은 늦가을의 마른 흙으로 식신(食神)이다. 식신은 명리에서 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 丙은 戌에서 묘(墓), 기운을 거두어 갈무리하는 자리에 든다.

이듬해인 癸亥년(1863), 그는 법무부를 그만두고 음악 공부에만 매달렸다. 관리로 일한 기간은 세 해 남짓이었다. 그해의 천간 癸는 정관이고, 지지 亥는 초겨울의 물로 편관이다. 亥는 명식의 巳와 정면으로 부딪혀 巳亥沖을 이루고, 날의 寅과는 寅亥合(木)을 이룬다.

乙丑년 乙酉월 甲申일(1865. 9. 11.), 상트페테르부르크 남쪽 파블롭스크 공원의 연주회에서 요한 슈트라우스 2세가 차이콥스키의 「성격적 무곡」을 지휘했다. 그가 쓴 곡이 청중 앞에서 연주된 첫 무대였다. 날의 申은 초가을의 쇠로 편재이고, 명식의 巳와 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이루며, 날의 寅과는 寅申沖을 이룬다. 태어난 날의 寅을 기준으로 申은 역마다. 그해 음악원을 마치며 그는 실러의 시 「환희의 송가」에 붙인 칸타타를 졸업 작품으로 내고 은메달을 받았다.

졸업한 그에게 안톤의 동생 니콜라이 루빈시테인이 곧 문을 열 모스크바 음악원의 음악 이론 교수 자리를 내밀었다. 월급은 50루블이었다. 丙寅년(1866), 그는 문을 연 모스크바 음악원에서 가르치기 시작했다. 그해의 간지 丙寅은 그가 태어난 날의 간지와 똑같다. 丙은 명식의 辛과 丙辛合(水)을 이루고, 寅은 명식의 巳와 寅巳刑을 이룬다. 태어난 해의 子를 기준으로 寅은 역마다.

같은 해 봄에 그는 교향곡 1번을 쓰기 시작했다. 상트페테르부르크의 옛 스승 안톤 루빈시테인과 자렘바는 크게 고치지 않으면 연주를 생각해 볼 수도 없다고 했다. 그는 시키는 대로 고쳤지만 두 사람은 끝내 연주를 거절했고, 그는 악보를 거두어 왔다. 戊辰년 甲寅월 辛未일(1868. 2. 15.), 모스크바에서 고치기 전의 모습 그대로 교향곡 1번이 처음 전곡으로 연주됐다.

그해의 간지 戊辰은 두 글자 모두 식신이다. 辰은 명식의 子와 子辰半合(水)을 이룬다. 초연 날의 천간 辛은 일간과 丙辛合(水)을 이루고, 지지 未는 상관이다. 명식에 없던 흙이 해와 날에 세 자리(戊·辰·未) 섰다. 丁卯년(1867)부터 그는 가르치는 일과 함께 음악 평론을 썼다. 戊辰년(1868)에는 벨기에의 소프라노 데지레 아르토를 만나 결혼까지 생각했지만, 둘의 관계는 거기서 끝났다.

己巳년(1869), 그는 민족주의 작곡가 모임 '5인조'의 밀리 발라키레프와 함께 환상 서곡 「로미오와 줄리엣」을 다듬었다. 5인조가 한목소리로 반긴 곡이었다. 庚午년 己卯월 辛亥일(1870. 3. 16.), 니콜라이 루빈시테인의 지휘로 모스크바에서 이 곡이 초연됐다.

그해의 천간 庚은 편재이고, 지지 午는 명식의 子와 子午沖을, 날의 寅과 寅午半合(火)을 이룬다. 초연 날의 천간 辛은 일간과 丙辛合(水)을 이루고, 지지 亥는 편관이다. 亥는 명식의 巳와 巳亥沖을 이루고, 寅과는 寅亥合(木)을 이룬다. 달의 卯는 정인이고, 태어난 날의 寅을 기준으로 도화다.

대운은 甲申 대운(1870. 4.~1880. 4.)으로 넘어갔다. 甲은 편인이고, 申은 편재다. 丙은 申에서 병(病), 한창때를 지나 기운이 수그러드는 자리에 든다. 申은 명식의 巳와 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이루고, 날의 寅과 정면으로 부딪혀 寅申沖과 寅申刑을 함께 이루며, 해의 子와는 申子半合(水)을 이룬다. 태어난 날의 寅을 기준으로 申은 역마다.

甲戌년 丙子월 丁卯일(1875. 1. 5.), 모스크바 음악원의 한 교실. 차이콥스키는 사흘 전 끝낸 피아노 협주곡 1번을 니콜라이 루빈시테인과 친구 니콜라이 후베르트 앞에서 쳤다. 러시아가 쓰던 달력으로는 크리스마스이브였다. 끝까지 듣고 난 루빈시테인은 곡이 쓸모없고 칠 수도 없으며, 두세 쪽만 남기고 버리거나 새로 써야 한다고 쏟아 냈다. 정해진 기한 안에 고쳐 오면 자기 연주회에서 쳐 주겠다는 말에 차이콥스키는 한 음도 고치지 않겠다고 답했다. 세 해 뒤 그는 이날의 일을 후원자 폰 메크 부인에게 보낸 편지에 길게 적었다.

달력은 해를 넘겼지만 입춘 전이라 간지로는 아직 甲戌년이다. 해의 甲은 편인이고, 戌은 식신이다. 날의 천간 丁은 등불 같은 불로 겁재이고, 지지 卯는 정인이다. 卯는 명식의 子와 子卯刑을 이루고, 태어난 날의 寅을 기준으로 도화다.

乙亥년 丙戌월 庚申일(1875. 10. 25.), 미국 보스턴. 피아니스트 한스 폰 뷜로가 벤저민 존슨 랭의 지휘로 이 협주곡을 처음 무대에서 쳤다. 날의 간지 庚申은 두 글자 모두 편재다. 申은 대운의 申과 같은 글자이고, 명식의 寅과 寅申沖을 이룬다. 달의 천간 丙은 비견이고 명식의 辛과 丙辛合(水)을 이루며, 달의 戌은 식신이다.

丙子년(1876) 여름, 평론가로 독일 바이로이트를 찾은 그는 바그너의 「니벨룽의 반지」 초연을 보았다. 무대는 높이 샀지만 음악에는 점수를 박하게 줬다. 丁丑년 壬寅월 丙子일(1877. 3. 4.), 모스크바 볼쇼이 극장에서 그의 첫 발레 「백조의 호수」가 초연됐다. 날의 천간 丙은 비견이고 명식의 辛과 丙辛合(水)을 이룬다. 날의 子는 태어난 해의 지지와 같은 정관이다. 해의 丑은 상관이고 명식의 子와 子丑合(土)을 이루며, 달의 寅은 명식의 巳와 寅巳刑을 이룬다.

丙子년(1876) 끝 무렵, 철도 재벌의 미망인 나데즈다 폰 메크가 그에게 편지를 보내기 시작했다. 그녀는 해마다 6000루블을 보냈고, 그 돈으로 그는 모스크바 음악원의 교수 자리를 내려놓고 작곡에만 매달릴 수 있었다. 두 사람은 서로 만나지 않기로 정했고, 열세 해 동안 천이백 통이 넘는 편지를 주고받았다. 그는 편지에서 그녀를 가장 좋은 친구라고 불렀다.

丁丑년 丁未월 壬辰일(1877. 7. 18.), 서른일곱 살의 차이콥스키는 모스크바의 성 게오르기 교회에서 음악원 제자였던 안토니나 밀류코바와 결혼했다. 결혼한 지 두 달 반 만에 그는 집을 떠났고, 그 뒤 한 해 동안 외국에 머물며 오페라 「예브게니 오네긴」을 마치고, 교향곡 4번의 관현악 편성을 끝내고, 바이올린 협주곡을 썼다. 결혼한 날의 천간 壬은 편관이고, 지지 辰은 식신이다. 辰은 명식의 子와 子辰半合(水)을 이룬다.

己卯년 丁卯월 辛亥일(1879. 3. 29.), 모스크바의 말리 극장. 음악원 학생들이 푸시킨의 운문 소설을 옮긴 「예브게니 오네긴」을 처음 무대에 올렸고, 니콜라이 루빈시테인이 지휘했다. 초연 날의 간지 辛亥는 「로미오와 줄리엣」이 초연된 날의 간지와 똑같다. 辛은 일간과 丙辛合(水)을 이루고, 亥는 명식의 巳와 巳亥沖을 이룬다. 해의 천간 己는 상관이고, 해와 달의 卯는 정인이다. 卯는 명식의 子와 子卯刑을 이룬다.

대운은 乙酉 대운(1880. 4.~1890. 4.)으로 넘어갔다. 乙은 정인이고, 명식의 庚과 乙庚合(金)을 이룬다. 酉는 정재이고, 丙은 酉에서 사(死), 기운이 멎어 가라앉는 자리에 든다. 酉는 명식의 巳와 巳酉半合(金)을 이루고, 태어난 해의 子를 기준으로 도화다. 대운의 두 글자가 명식과 맺는 두 합은 모두 쇠, 丙에게 재성을 만든다.

庚辰년(1880), 니콜라이 루빈시테인이 기념 곡을 청했다. 모스크바에 짓고 있던 구세주 그리스도 대성당의 완공과 이듬해 맞을 황제 알렉산드르 2세의 대관 25주년, 이태 뒤 열릴 산업 박람회를 앞둔 때였다. 그해 가을 곡에 손을 댄 그는 여섯 주 만에 「1812 서곡」을 마쳤다. 폰 메크 부인에게는 이 곡이 아주 시끄럽고 요란하겠지만, 따뜻함도 사랑도 없이 써서 예술적인 값어치는 없을 것이라고 적었다.

辛巳년 辛卯월 丙辰일(1881. 3. 23.), 니콜라이 루빈시테인이 파리에서 숨졌다. 그해 겨울 차이콥스키는 '위대한 예술가를 기리며'라는 헌사를 붙인 피아노 3중주를 쓰기 시작했다. 그날의 천간 丙은 비견이고, 명식의 辛과 丙辛合(水)을 이룬다.

辛巳년 己亥월 壬申일(1881. 12. 4.), 빈. 바이올리니스트 아돌프 브로츠키가 한스 리히터의 지휘로 바이올린 협주곡을 초연했다. 처음 연주를 맡기로 했던 레오폴트 아우어가 거절해 두 해 넘게 미뤄진 무대였다. 해의 천간 辛은 일간과 丙辛合(水)을 이루고, 날의 申은 편재로 명식의 寅과 寅申沖을 이룬다. 달의 亥는 편관이고 명식의 巳와 巳亥沖을 이룬다.

壬午년 戊申월 辛卯일(1882. 8. 20.), 모스크바. 아직 짓고 있던 구세주 그리스도 대성당 가까이 친 천막 아래에서 이폴리트 알타니의 지휘로 「1812 서곡」이 처음 연주됐다. 달의 천간 戊는 식신이고, 지지 申은 편재다. 날의 천간 辛은 일간과 丙辛合(水)을 이루고, 날의 卯는 태어난 날의 寅을 기준으로 도화다. 해의 午는 명식의 子와 子午沖을 이룬다.

甲申년(1884) 봄, 황제 알렉산드르 3세가 그에게 4등 성 블라디미르 훈장을 내렸다. 대대로 이어지는 귀족 신분이 함께 따라왔고, 황제를 직접 만나는 자리도 마련됐다. 그해의 간지 甲申은 앞선 대운의 간지와 똑같다. 乙酉년(1885), 황제는 「예브게니 오네긴」을 상트페테르부르크의 볼쇼이 카멘니 극장에 새로 올리게 했다. 황실 극장 감독 이반 브세볼로슈스키의 주선으로, 그는 이 대운 안에 황제가 해마다 3000루블을 내리는 평생 연금도 받게 됐다.

丙戌년 辛丑월 丙申일(1887. 1. 31.), 모스크바 볼쇼이 극장. 차이콥스키가 자기 오페라 「체레비치키」의 초연에서 직접 지휘봉을 잡았다. 「대장장이 바쿨라」를 고쳐 쓴 작품이었다. 평생 그를 따라다닌 무대 공포는 이 무렵부터 지휘대에 서며 누그러졌고, 한 해가 지나기 전에 유럽과 러시아 곳곳에서 그를 지휘자로 불렀다.

달력은 해를 넘겼지만 입춘 전이라 간지로는 아직 丙戌년이다. 해와 날의 천간 丙은 일간과 같은 비견이고, 해의 戌은 식신이다. 달의 辛은 정재이고 일간과 丙辛合(水)을 이룬다. 달의 丑은 상관이고 명식의 子와 子丑合(土)을 이룬다. 날의 申은 명식의 寅과 寅申沖을 이루고, 태어난 날의 寅을 기준으로 역마다.

丁亥년 壬子월(1888. 1.), 자기 곡을 지휘하러 유럽을 돌던 그는 라이프치히에서 요하네스 브람스와 에드바르 그리그를 만났다. 순회는 함부르크와 베를린, 프라하, 파리, 런던으로 이어졌다. 戊子년 癸亥월 壬辰일(1888. 11. 17.), 상트페테르부르크에서 그가 지휘한 교향곡 5번이 초연됐다. 일주일 뒤에는 같은 곡을 다시 지휘하며 환상 서곡 「햄릿」을 처음 들려주었다. 평론가 세자르 퀴는 교향곡을 틀에 박힌 곡이라고 깎아내렸지만 청중은 크게 환호했고, 그는 이 곡을 들고 러시아와 유럽의 무대에 계속 섰다.

그날 해와 달과 날에 걸쳐 丙을 누르는 관성이 네 글자(子·癸·亥·壬) 섰다. 해의 子는 태어난 해의 지지와 같은 정관이고, 달의 癸도 정관이다. 달의 亥와 날의 壬은 편관이다. 亥는 명식의 巳와 巳亥沖을 이룬다. 해의 천간 戊는 식신이고, 날의 辰도 식신이다.

己丑년 丁丑월 丙申일(1890. 1. 15.), 상트페테르부르크의 마린스키 극장에서 발레 「잠자는 숲속의 미녀」가 초연됐다. 입춘 전이라 간지로는 아직 己丑년이다. 해의 간지 己丑은 두 글자 모두 상관이고, 丑은 명식의 子와 子丑合(土)을 이룬다. 초연 날의 간지 丙申은 그가 지휘봉을 든 「체레비치키」 초연 날의 간지와 같다.

대운은 丙戌 대운(1890. 4.~1900. 4.)으로 넘어갔다. 丙은 비견이고, 명식의 辛과 丙辛合(水)을 이룬다. 戌은 식신이고, 丙은 戌에서 묘에 든다. 명식에 없던 흙이 다시 대운의 지지로 들어왔다.

庚寅년(1890) 가을, 폰 메크 부인이 한 해치 후원금을 미리 보내며 후원을 끝내겠다는 편지를 보냈다. 열세 해 만이었다. 庚寅년 戊子월 甲戌일(1890. 12. 19.), 마린스키 극장에서 푸시킨의 소설을 바탕으로 한 오페라 「스페이드의 여왕」이 초연됐다. 날의 천간 甲은 편인이고, 지지 戌은 대운의 戌과 같은 식신이다. 달의 천간 戊도 식신이다.

辛卯년(1891) 봄, 그는 미국으로 가는 길에 다음 교향곡의 첫 초안을 적었다. 辛卯년 癸巳월 辛卯일(1891. 5. 5.), 뉴욕. 강철 사업가 앤드루 카네기가 지은 뮤직홀이 문을 열었고, 개관 공연에서 차이콥스키는 뉴욕 음악협회의 관현악단을 이끌고 「대관식 축전 행진곡」을 지휘했다. 그 홀이 지금의 카네기홀이다.

그날 오후 입하가 들어 달의 간지가 壬辰에서 癸巳로 바뀌었다. 해와 날의 간지가 모두 辛卯다. 辛은 정재이고 일간과 丙辛合(水)을 이룬다. 卯는 정인이고, 명식의 子와 子卯刑을 이루며, 태어난 날의 寅을 기준으로 도화다. 달의 癸는 정관이고, 巳는 비견이다.

壬辰년(1892) 봄, 그는 모스크바 북서쪽 클린의 집으로 옮겨 갔다. 같은 해 프랑스 미술 아카데미가 그를 회원으로 뽑았다. 러시아 사람으로는 조각가 마르크 안토콜스키에 이어 두 번째였다. 壬辰년 壬子월 甲申일(1892. 12. 18.), 마린스키 극장에서 발레 「호두까기 인형」과 오페라 「이올란타」가 한 무대에서 함께 초연됐다.

해와 달의 천간 壬은 편관이고, 달의 子는 정관이다. 해의 辰은 식신이고 명식의 子와 子辰半合(水)을 이룬다. 날의 申은 편재이고, 명식의 寅과 寅申沖을 이루며 태어난 날의 寅을 기준으로 역마다.

癸巳년 戊午월 辛巳일(1893. 6. 13.), 영국 케임브리지. 대학이 차이콥스키에게 명예 음악 박사 학위를 주었다. 카미유 생상스와 막스 브루흐, 아리고 보이토가 같은 자리에서 같은 학위를 받았다. 전날 그는 시내 길드홀의 연주회에서 교향적 환상곡 「프란체스카 다 리미니」를 지휘했다. 그해의 천간 癸는 정관이고, 지지 巳는 비견이다. 巳는 명식의 寅과 寅巳刑을 이룬다. 날의 辛은 일간과 丙辛合(水)을 이루고, 달의 戊는 식신이다.

그해 여름까지 그는 클린의 집에서 교향곡 6번을 썼다. 곡은 조카 블라디미르 다비도프에게 바쳤다. 癸巳년 壬戌월 戊戌일(1893. 10. 28.), 상트페테르부르크. 차이콥스키가 지휘대에 서서 교향곡 6번 「비창」을 처음 들려주었다. 날의 간지 戊戌은 두 글자 모두 식신이다. 달의 戌도 식신이고, 대운의 戌까지 더하면 식신 戌이 세 자리에 섰다. 달의 천간 壬은 편관이다.

아흐레 뒤인 癸巳년 壬戌월 丁未일(1893. 11. 6.), 그는 상트페테르부르크에서 쉰세 살로 숨을 거두었다. 사인은 끓이지 않은 물을 마셔 걸린 콜레라로 알려졌지만, 그 진단과 죽음의 경위를 두고는 지금도 논쟁이 이어진다. 날의 천간 丁은 겁재이고, 지지 未는 상관이다.

癸巳년 癸亥월 庚戌일(1893. 11. 9.), 상트페테르부르크에서 장례가 치러졌다. 그는 알렉산드르 넵스키 수도원의 티흐빈 묘지, 글린카와 보로딘과 무소륵스키가 잠든 곳 가까이에 묻혔다. 癸巳년 癸亥월 己未일(1893. 11. 18.), 지휘자 에두아르드 나프라브니크가 추모 연주회에서 「비창」을 다시 지휘했다.

차이콥스키의 명식에서 丙을 누르는 관성은 해의 子 한 글자다. 달의 辛이 일간과 丙辛合(水)을 이뤄 만드는 기운도 같은 물이다. 명리는 관성을 규율과 이름, 몸담는 조직의 자리로 읽는다. 열 살 무렵부터 흐른 壬午 대운에는 편관 壬이 대운의 천간에 섰고, 이 10년 동안 그는 관리를 길러 내는 법률학교에서 지내다 법무부의 관등을 받았다. 이어진 癸未 대운에는 정관 癸가 섰다. 이 10년 안에 그는 음악원의 첫 입학생이 됐고, 모스크바 음악원의 교수 자리를 맡았다.

두 번째 줄기는 명식에 없는 흙, 丙이 낳는 식상이다. 명리는 식상을 재주가 결과와 표현으로 나오는 자리로 읽는다. 흙이 대운으로 처음 들어온 것은 상관 未가 지지에 선 癸未 대운이었고, 법무부의 보좌관이 작곡가로 옮겨 간 일이 모두 이 10년 안에 있다. 교향곡 1번이 처음 전곡으로 연주된 해는 두 글자가 모두 식신인 戊辰년이었다. 「잠자는 숲속의 미녀」는 두 글자가 모두 상관인 己丑년에, 「비창」은 두 글자가 모두 식신인 戊戌일에 초연됐다. 그가 마지막으로 맞은 丙戌 대운의 戌도 식신이다.

세 번째 줄기는 해와 달의 천간에 나란히 선 재성 庚과 辛이다. 명리는 재성을 일의 대가와 거래가 오가는 자리로 읽는다. 서른 살 무렵부터 쉰 살 무렵까지 이어진 甲申 대운과 乙酉 대운은 두 대운 모두 지지가 재성이었다. 이 스무 해 안에 폰 메크 부인이 해마다 6000루블을 보내기 시작했고, 그는 그 돈으로 교수 자리를 내려놓았다. 乙酉 대운에는 황제가 훈장과 평생 연금을 내렸다. 이 대운의 두 글자는 명식의 庚과 巳와 각각 乙庚合(金)과 巳酉半合(金)을 이룬다. 두 합이 만드는 기운은 모두 쇠이고, 丙에게 쇠는 재성이다.

이 명식으로 따라 해 볼 읽는 법이 하나 있다. 자기 명식에 한 글자도 없는 오행을 찾아 그것이 식상인지 관성인지 적고, 그 오행이 해와 날의 간지로 들어온 때마다 그때 처음 세상에 내놓은 일을 한 줄씩 적는 것이다. 차이콥스키의 표라면 흙이 선 戊辰년 칸에 교향곡 1번의 첫 전곡 연주가, 己丑년 칸에 「잠자는 숲속의 미녀」가, 戊戌일 칸에 「비창」의 초연이 들어간다.