프리다 칼로

멕시코시티 남쪽 외곽의 마을 코요아칸에서 사진사의 아내 마틸데 칼데론이 셋째 딸을 낳았다. 마그달레나 카르멘 프리다 칼로 이 칼데론은 丁未년 丙午월 丙辰일(1907. 7. 6.)에 태어났다. 아버지 기예르모 칼로는 독일에서 나고 자라 대학에 다니다가 사고로 얻은 뇌전증 탓에 학업을 접고 辛卯년(1891)에 멕시코로 건너온 사진사였다. 어머니 마틸데는 오악사카에서 원주민 아버지와 스페인계 어머니 사이에 태어났다. 프리다는 자기가 집안의 푸른 집에서 태어났다고 말했지만, 출생 신고 기록에는 가까운 외할머니 집이 적혀 있다. 몇 시에 태어났는지는 믿을 만한 기록으로 전하지 않는다. 명식은 태어난 해와 달과 날의 간지 여섯 글자로 세우고, 시각을 알면 두 글자를 더한다. 이 기사는 여섯 글자로 읽는다.

사주의 주인공 격인 일간(日干, 태어난 날의 천간)은 丙이다. 같은 불이라도 등불인 丁과 달리, 丙은 한낮의 해다. 한곳을 오래 밝히기보다 가리지 않고 멀리까지 비추는 불이다. 태어난 날의 지지는 辰, 봄비를 머금은 젖은 흙이다. 불은 타고 남아 흙을 낳으니 丙에게 辰은 식신(食神)이 된다. 식신은 명리에서 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 일간이 지지마다 쓰는 힘을 열두 단계로 나눈 12운성(十二運星)으로 보면 丙은 辰에서 관대(冠帶), 어른의 옷을 갖춰 입는 자리에 든다.

태어난 달의 간지는 丙午다. 작은 더위가 온다는 소서(小暑)가 들기 이틀 전이었다. 午는 한여름 한복판의 불이고, 丙에게는 오행이 같고 음양이 다른 겁재(劫財)가 된다. 丙은 午에서 제왕(帝旺), 가장 힘이 센 자리에 든다. 명리가 강약을 가를 때 가장 먼저 보는 곳이 태어난 달인데, 한여름의 불은 해의 편에 선다. 제철의 도움을 받은 이런 경우를 득령(得令)이라 한다. 달의 천간 丙은 일간과 오행도 음양도 같은 비견(比肩)이다. 명리는 비견을 어깨를 나란히 한 또 하나의 나로 읽는다.

태어난 해의 간지는 丁未다. 丁은 등불이나 촛불 같은 불이고, 丙에게는 겁재가 된다. 未는 볕에 바싹 마른 늦여름의 흙이고, 丙이 제 안에서 꺼내 드러내는 상관(傷官)이다. 상관은 명리에서 생각을 말과 표현으로 내보내는 힘으로 읽는다. 丙은 未에서 쇠(衰), 한창때를 지나 힘을 고르는 자리에 든다. 해의 未와 달의 午는 午未合(火)을 이룬다. 합(合)은 두 글자가 끌어당겨 새 기운을 만드는 관계이고, 午와 未가 만드는 기운은 일간과 같은 불이다. 세 지지 사이에는 부딪히는 충도, 서로 깎는 형도 서지 않는다.

여섯 글자를 오행으로 세면 불이 넷(丁·丙·午·丙), 흙이 둘(未·辰)이고, 나무는 없다. 쇠와 물은 한 글자도 없다. 일간을 뺀 다섯 글자를 십성으로 나누면 일간과 같은 불인 비겁(比劫)이 셋, 일간이 낳는 흙인 식상(食傷)이 둘이다. 일간을 낳는 인성(印星), 일간이 다스리는 재성(財星), 일간을 누르는 관성(官星)은 명식에 자리가 없다. 丙일에 올 수 있는 시주 열두 가지를 모두 넣어 보면 일곱은 신강(身强), 다섯은 중화(中和)로 나온다. 신약(身弱)으로 기우는 경우는 하나도 없다. 한여름에 뜬 해가 제 불과 제가 낳은 흙만으로 여섯 자리를 채운 명식이다.

대운(大運)은 10년마다 바뀌는 운의 흐름으로, 음(陰)의 해에 태어난 여자는 태어난 달의 간지에서 한 칸씩 앞으로 나아간다. 소서가 생일 이틀 뒤에 들었기 때문에 프리다의 첫 대운은 돌이 되기도 전에 시작됐다. 첫 대운 丁未 대운(1908. 3.~1918. 3.)의 간지는 그가 태어난 해의 간지와 똑같다.

癸丑년(1913), 여섯 살의 프리다는 소아마비를 앓았다. 병을 앓는 몇 달 동안 또래와 떨어져 지냈고, 그 뒤로 오른쪽 다리가 왼쪽보다 짧고 가늘어졌다. 아버지는 딸에게 운동을 시켜 힘을 되찾게 했다. 그 시절 여자아이에게 어울리지 않는다고 여기던 운동이었다. 아버지는 딸에게 사진 일도 가르쳤고, 프리다는 사진을 수정하고 현상하고 색을 입히는 일을 거들었다. 판화가이자 아버지의 친구인 페르난도 페르난데스에게서는 그림을 배웠다.

戊申 대운(1918. 3.~1928. 3.)이 이어졌다. 戊는 산처럼 두꺼운 흙이고, 丙에게는 식신이 된다. 申은 초가을의 쇠이고, 丙이 손을 뻗어 다스리는 편재(偏財)다. 명식에 없던 쇠가 열 살부터 10년 동안 대운의 지지로 들어왔다. 丙은 申에서 병(病), 기운이 기울어 쉬어 가는 자리에 든다.

壬戌년(1922), 프리다는 멕시코에서 손꼽히는 국립예비학교에 들어갔다. 의사가 되려고 자연과학을 공부했다. 학교가 여학생을 받기 시작한 지 얼마 되지 않아 학생 2000명 가운데 여학생은 35명뿐이었다. 그는 같은 학교 친구들과 '카추차스'라는 모임을 꾸려 철학과 러시아 고전을 두고 다투고 연극을 올리고 장난을 쳤다. 그 무렵부터 그는 자기가 멕시코 혁명이 터진 庚戌년(1910)에 태어났다고 말하기 시작했고, 평생 그 해를 생년으로 내세웠다.

입학한 해의 천간 壬은 큰 강이나 바다 같은 물이고, 丙에게는 편관(偏官)이 된다. 壬은 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다. 丁과 壬이 만드는 기운은 명식에 한 글자도 없는 나무다. 해의 지지 戌은 늦가을의 흙으로 식신이고, 명식의 辰과 정면으로 부딪혀 辰戌沖을 이룬다. 충(沖)은 명리에서 자리가 움직이는 기운으로 읽는다. 戌은 未와는 未戌刑을, 午와는 午戌半合(火)을 이룬다.

乙丑년(1925), 열일곱 살의 그는 집안 살림을 도우려고 학교 밖에서 일을 시작했다. 잠깐 속기사로 일하다가 페르난데스의 판화 공방에 돈을 받는 견습생으로 들어갔다. 페르난데스는 그의 솜씨에 감탄했지만, 그때만 해도 그는 그림을 직업으로 생각하지 않았다.

乙丑년 乙酉월 甲辰일(1925. 9. 17.), 학교를 마친 프리다는 남자친구 알레한드로 고메스 아리아스와 함께 집으로 가는 버스에 올랐다. 그가 두고 온 우산을 찾느라 둘은 첫 버스에서 내렸고, 붐비는 다음 버스의 뒷자리에 앉았다. 맞은편에서 오던 전차를 앞지르려던 버스의 옆구리를 전차가 들이받았다. 나무로 된 버스가 부서지며 쇠 손잡이가 그의 골반을 뚫고 나갔다. 함께 탄 승객 몇이 그 자리에서 숨졌다.

척추는 세 군데, 오른쪽 다리는 열한 군데가 부러졌다. 골반과 쇄골도 부러졌고, 오른발은 짓이겨져 탈구됐다. 그는 한 달을 병원에서 지내고 집으로 돌아갔지만, 석 달 가까이 석고 코르셋을 차고 침대에 누워 있어야 했다. 의사가 되겠다는 계획은 거기서 멈췄다. 어머니는 누운 채로 그릴 수 있는 이젤을 목수에게 맞춰 주었고, 아버지는 자기 유화 물감을 빌려주었다. 이젤 위에는 자기 얼굴을 볼 수 있게 거울을 달았다.

사고가 난 날의 간지에서 해와 달의 천간 乙은 丙을 낳는 풀과 덩굴 같은 나무로 정인(正印)이고, 날의 천간 甲은 곧게 선 큰 나무로 편인(偏印)이다. 명식에 한 글자도 없던 나무가 그날 세 천간을 모두 채웠다. 인성은 명리에서 일간을 낳고 기르는 배움의 자리로 읽는다. 달의 酉는 가을 한복판의 쇠로 정재(正財)이고, 명식의 辰과 辰酉合(金)을 이룬다. 태어난 날의 辰을 기준으로 酉는 도화(桃花)다. 도화는 명리에서 사람의 눈길을 끄는 힘으로 읽는다. 해의 丑은 명식의 未와 丑未沖과 丑未刑을 함께 이뤘다.

이듬해인 丙寅년(1926), 그는 처음으로 유화 자화상을 그려 고메스 아리아스에게 바쳤다. 그해의 천간 丙은 일간과 같은 비견이고, 지지 寅은 봄을 여는 큰 나무로 편인이다. 丙은 寅에서 장생(長生), 새로 태어나는 자리에 든다. 寅은 명식의 午와 寅午半合(火)을 이룬다. 셋이 모여야 서는 삼합 가운데 둘이 모인 반합(半合)이고, 나무인 寅이 불 쪽으로 끌려가는 모양이다. 태어난 날의 辰을 기준으로 寅은 역마(驛馬), 자리를 옮기는 신살이다.

丁卯년(1927) 말, 침대에서 일어난 프리다는 대학에 올라간 옛 학교 친구들과 다시 어울렸다. 그들을 따라 학생 정치 모임에 드나들다가 멕시코 공산당에 들어갔고, 망명 온 쿠바 공산주의자 훌리오 안토니오 메야와 이탈리아 출신 사진가 티나 모도티의 무리와 가까워졌다. 戊辰년(1928) 초여름, 모도티의 집에서 열린 모임에서 그는 화가 디에고 리베라를 소개받았다.

둘은 6년 전 리베라가 그의 학교 강당에 벽화를 그릴 때 잠깐 마주친 적이 있었다. 프리다는 리베라에게 자기 그림을 보여 주며 화가로 살아갈 만한 재주가 있는지 판단해 달라고 했다. 리베라는 뒷날 그 그림들에서 남다른 표현의 힘을 봤고, 이 아가씨가 진짜 화가라는 것이 분명했다고 적었다.

대운은 己酉 대운(1928. 3.~1938. 3.)으로 넘어갔다. 己는 갈아엎은 논밭의 흙이고, 丙에게는 상관이 된다. 酉는 정재다. 이번에도 명식에 없는 쇠가 대운의 지지로 들어왔고, 酉는 명식의 辰과 辰酉合(金)을 이룬다. 태어난 날의 辰을 기준으로 酉는 도화다. 丙은 酉에서 사(死)에 든다. 사는 명리에서 움직임을 멈추고 기운이 한곳에 가라앉은 자리로 읽는다.

己巳년 壬申월 戊戌일(1929. 8. 21.), 스물두 살의 프리다는 코요아칸 시청에서 스물한 살 위의 리베라와 결혼했다. 키가 크고 몸집이 큰 리베라와 작고 여린 딸을 두고, 부모는 코끼리와 비둘기의 결혼이라고 불렀다. 어머니는 결혼을 반대했지만 아버지는 받아들였다. 사고 뒤로 일을 할 수 없고 비싼 치료를 받아야 하는 딸을 부유한 리베라가 돌볼 수 있다고 봤기 때문이다.

결혼한 날 달의 천간 壬은 편관이고, 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이뤘다. 날의 간지 戊戌에서 戊와 戌은 모두 식신이다. 戌은 명식의 辰과 辰戌沖을, 未와 未戌刑을, 午와 午戌半合(火)을 함께 이뤘다. 丙은 戌에서 묘(墓), 기운을 거두어 갈무리하는 자리에 든다.

그해 말 부부는 모렐로스주의 쿠에르나바카로 옮겨 갔다. 리베라는 그곳 코르테스 궁전에 벽화를 그렸고, 프리다는 그 도시에서 그림의 방향을 바꿨다. 원근을 버리고 콜럼버스 이전 시대와 식민 시대의 멕시코 미술을 한 화면에 섞는 민속화 쪽으로 옮겨 간 것이다. 긴 치마와 우이필, 화려한 머리 장식으로 이루어진 테우안테펙 지협 여인들의 옷을 입기 시작한 것도 이 무렵이다.

庚午년(1930) 말, 부부는 샌프란시스코로 건너갔다. 6개월을 머무는 동안 프리다는 결혼사진을 바탕으로 부부를 그린 「프리다와 디에고 리베라」를 그렸고, 이 그림이 샌프란시스코 여성 미술가 협회의 연례전에 걸렸다. 그가 전시에 그림을 낸 첫 번째 일이었다. 그래도 그는 여전히 남들 앞에서 자기를 화가가 아니라 리베라의 아내로 소개했다.

壬申년(1932) 봄, 리베라가 디트로이트 미술관의 벽화를 맡아 부부는 디트로이트로 옮겼다. 그해 여름 프리다는 임신 석 달 반 만에 아이를 잃고 헨리 포드 병원에 13일 동안 입원했다. 퇴원한 뒤 그는 작은 금속판에 「헨리 포드 병원」을 그렸다. 멕시코 사람들이 재난을 넘긴 뒤 성인에게 감사하며 양철판에 그려 바치던 봉헌화, 레타블로의 방식이었다. 석 달이 채 지나지 않아 멕시코의 어머니가 수술 뒤 합병증으로 세상을 떠났다.

그해의 천간 壬은 편관이고 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다. 해의 지지 申은 편재다. 디트로이트에서 그는 동판화와 프레스코를 시험했고, 그림은 이야기를 품은 장면으로 바뀌어 갔다. 벽화가 멕시코 미술의 중심이던 때에, 그는 벽 대신 손바닥만 한 금속판을 골랐다.

壬申년 癸丑월 己亥일(1933. 2. 2.), 디트로이트의 한 신문이 그의 인터뷰를 실었다. 기사의 제목은 거장 벽화가의 아내가 신이 나서 그림에 손을 댄다는 식이었고, 그 기사 안에서 프리다는 둘 가운데 큰 화가는 자기라고 말했다. 달력은 해를 넘겼지만 입춘 전이라 간지로는 아직 壬申년이다. 달의 간지 癸丑에서 癸는 빗물 같은 물로 정관(正官)이고, 丑은 명식의 未와 丑未沖과 丑未刑을 함께 이뤘다.

癸酉년(1933) 말 멕시코로 돌아온 부부는 산앙헬에 새로 지은, 다리로 이어진 두 채의 집에 들어갔다. 그 뒤 두 해 동안 프리다는 맹장 수술과 발가락 수술을 받으며 그림을 거의 그리지 못했다. 乙亥년(1935)에는 리베라가 자기 여동생 크리스티나와 만나 온 것을 알고 시내의 아파트로 나가 살다가 그해 안에 돌아왔다.

丙子년 辛丑월 丙申일(1937. 1. 9.), 멕시코만의 항구 탐피코. 소련에서 쫓겨나 망명지를 찾던 레프 트로츠키와 아내 나탈리야 세도바가 노르웨이 유조선에서 내렸고, 프리다가 부두에서 그들을 맞았다. 리베라와 프리다는 멕시코 정부에 트로츠키의 망명을 받아 달라고 청했고, 코요아칸의 푸른 집을 부부의 거처로 내주었다. 트로츠키 부부는 己卯년(1939) 봄까지 그 집에서 살았다.

그날 해의 지지 子는 한겨울의 물로 정관이고, 명식의 午와 정면으로 부딪혀 子午沖을 이룬다. 달의 천간 辛은 다듬은 쇠로 정재이고, 명식의 두 丙과 저마다 丙辛合(水)을 이룬다. 丙과 辛이 만드는 기운은 명식에 없는 물이다. 날의 천간 丙은 일간과 같은 비견이다.

丁丑년(1937)과 戊寅년(1938) 두 해 동안 프리다는 결혼한 뒤 여덟 해 동안 그린 것보다 더 많이 그렸다. 「유모와 나」, 「기억, 심장」, 「물이 내게 준 것」이 이때 나왔다. 대운은 庚戌 대운(1938. 3.~1948. 3.)으로 바뀌었다. 庚은 도끼나 바위 같은 단단한 쇠이고, 丙에게는 편재가 된다. 戌은 식신이고, 명식의 辰과 辰戌沖을 이룬다. 대운의 간지 庚戌은 그가 자기 생년이라고 내세운 해의 간지와 같다.

戊寅년(1938) 봄, 프랑스의 초현실주의자 앙드레 브르통이 리베라를 찾아왔다가 프리다의 그림을 보고 폭탄을 두른 리본이라고 불렀다. 그해 여름 영화배우이자 수집가인 에드워드 G. 로빈슨이 그의 그림 네 점을 한 점에 200달러씩 주고 샀다. 그가 처음으로 제값을 받고 판 그림이었다.

戊寅년 壬戌월 丁酉일(1938. 11. 1.), 뉴욕 맨해튼의 줄리언 레비 화랑에서 그의 첫 개인전이 열렸다. 대공황이 이어지던 때였지만 걸린 그림 25점 가운데 절반이 팔렸다. 그해의 지지 寅은 편인이고, 달의 간지 壬戌은 천간이 편관, 지지가 대운과 같은 戌이다. 날의 천간 丁은 겁재이고, 지지 酉는 명식의 辰과 辰酉合(金)을 이뤘다.

己卯년 丁卯월 丙午일(1939. 3. 10.), 파리의 르누 에 콜 화랑에서 브르통이 꾸린 전시 「멕시크」가 열렸다. 프리다의 그림은 사진과 민속 공예품 사이에 섞여 걸렸고, 전쟁이 다가오던 파리에서 전시는 돈을 잃었다. 그래도 루브르가 그의 그림 「액자」를 사들였다. 국제적인 큰 미술관이 20세기 멕시코 화가의 그림을 산 것은 이것이 처음이었다. 전시가 열린 날의 간지 丙午는 그가 태어난 달의 간지와 똑같다.

파리에서 돌아온 프리다에게 리베라가 이혼을 청했고, 己卯년(1939) 늦가을 둘은 이혼했다. 그는 어린 시절의 푸른 집으로 돌아가 제 손으로 생계를 꾸리기로 했다. 壬申년(1932)부터 써 온 작은 금속판을 내려놓고 전시에 걸기 좋은 큰 캔버스로 옮겼고, 사기 쉬운, 머리와 어깨만 담은 초상을 더 많이 그렸다. 「두 명의 프리다」가 이해에 나왔다.

庚辰년(1940) 여름, 푸른 집을 떠나 코요아칸의 다른 집에 살던 트로츠키가 습격을 받아 숨졌다. 범인과 안면이 있던 프리다는 동생 크리스티나와 함께 붙잡혀 이틀 동안 갇혀 있었다. 그해 가을 허리 통증과 손의 곰팡이 감염을 치료하러 샌프란시스코에 갔고, 그곳에 와 있던 리베라와 다시 만났다. 庚辰년 戊子월 乙酉일(1940. 12. 8.), 둘은 샌프란시스코에서 다시 결혼했다.

다시 결혼한 날 해의 천간 庚은 대운과 같은 편재다. 달의 子는 정관이고 명식의 午와 子午沖을, 辰과 子辰半合(水)을 이뤘다. 태어난 해의 未를 기준으로 子는 도화다. 날의 酉는 명식의 辰과 辰酉合(金)을 이뤘다.

辛巳년 壬辰월 壬辰일(1941. 4. 14.), 아버지 기예르모 칼로가 코요아칸에서 세상을 떠났다. 그날 달과 날의 천간은 모두 壬, 편관이다. 두 壬은 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이뤘다.

壬午년(1942), 그는 교육부가 멕시코 문화를 널리 알리는 일을 맡긴 미술가 25명의 모임 '멕시코 문화 세미나'를 세운 사람 가운데 하나가 됐다. 癸未년(1943)에는 국립 회화·조각·판화 학교, 흔히 '라 에스메랄다'라고 부르는 학교의 교사가 됐다. 학생들에게 거리에서 그림의 소재를 찾게 했고, 몸이 나빠져 학교에 다니기 어려워지자 푸른 집에서 수업을 했다. 그를 따른 제자 넷은 '로스 프리도스'라고 불렸다. 그는 자기와 학생들 몫으로 벽화 주문 셋을 따냈다.

壬午년의 천간 壬은 편관이고 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다. 癸未년의 천간 癸는 정관이다. 명식에 없는 관성이 두 해 잇달아 해의 천간으로 들었다.

그는 주문한 사람의 취향에 맞춰 그림을 바꾸지 않았고, 乙酉년(1945) 무렵까지 그림으로 먹고살기가 쉽지 않았다. 정부가 맡긴 그림 하나는 끝내지 않았고, 다른 하나는 주문한 쪽이 받지 않았다. 그래도 고정 손님이 있었다. 엔지니어 에두아르도 모리요 사파는 10년 동안 가족 초상을 서른 점 넘게 주문했다. 丙戌년(1946)에는 「모세」로 5000페소의 국가 상을 받았고, 丁亥년(1947)에는 멕시코시티 현대미술관이 「두 명의 프리다」를 사들였다.

丙戌년(1946) 초여름, 그는 뉴욕에서 뼈를 옮겨 심고 쇠 지지대로 척추를 곧게 펴는 수술을 받았지만 수술은 실패했다. 庚辰년(1940)부터 숨을 거둔 해까지 그가 갈아 찬 코르셋은 강철과 가죽과 석고로 만든 것까지 스물여덟 벌이었다. 「부러진 기둥」, 「상처 입은 사슴」이 이 무렵의 그림이다.

대운은 辛亥 대운(1948. 3.~1958. 3.)으로 넘어갔다. 辛은 정재이고, 명식의 두 丙과 저마다 丙辛合(水)을 이룬다. 亥는 초겨울의 물로 편관이다. 명식에 없는 물이 대운의 천간과 지지에 함께 들었다. 丙은 亥에서 절(絶), 기운이 끊기는 자리에 든다.

戊子년(1948), 프리다는 멕시코 공산당에 다시 들어갔다. 庚寅년(1950)에는 한 해의 대부분을 멕시코시티의 병원에서 보냈다. 척추에 다시 뼈를 이식했다가 감염이 생겨 수술을 거듭 받았다. 퇴원한 뒤에는 휠체어와 목발에 의지해 푸른 집에 머물렀고, 몸이 허락하는 만큼 핵무기 금지를 외치는 스톡홀름 호소문의 서명을 모았다.

癸巳년 丙辰월 甲午일(1953. 4. 13.), 사진가 롤라 알바레스 브라보가 자기 화랑에서 프리다의 개인전을 열었다. 의사들은 그에게 누워 있으라고 했고, 그는 집에 있던 네 기둥 침대를 먼저 화랑으로 보냈다. 손님들이 지켜보는 가운데 그는 구급차에서 들것에 실려 내려와 그 침대에 누웠고, 잔치가 끝날 때까지 거기 머물렀다. 전시는 멕시코 안에서 큰일로 다뤄졌고 여러 나라 신문에 실렸다. 같은 해 런던 테이트 갤러리의 멕시코 미술전에는 그의 그림 다섯 점이 걸렸다.

전시가 열린 달의 간지 丙辰은 그가 태어난 날의 간지와 똑같다. 해의 천간 癸는 정관이고, 지지 巳는 일간과 같은 비견이다. 丙은 巳에서 건록(建祿), 제 힘으로 서는 자리에 든다. 날의 午는 명식의 未와 午未合(火)을 이뤘다.

그해 여름, 그는 썩어 들어간 오른쪽 다리를 잘라 내는 수술을 받았다. 甲午년 庚午월 己未일(1954. 7. 2.), 그는 리베라와 함께 미국 중앙정보국이 개입한 과테말라 정변에 반대하는 시위에 나섰다. 그로부터 열하루 뒤 그는 세상을 떠났다. 그날의 지지 未는 그가 태어난 해의 지지와 같은 상관이다.

甲午년 辛未월 庚午일(1954. 7. 13.) 새벽 6시쯤, 간호사가 푸른 집 침대에서 숨진 그를 찾았다. 마흔일곱 살이었다. 공식 사인은 폐색전증이었고 부검은 하지 않았다. 그가 일기에 남긴 마지막 그림은 검은 천사였고, 곁에는 기꺼이 떠남을 기다리며 다시는 돌아오지 않기를 바란다는 문장을 적었다. 그의 몸은 공산당 깃발을 덮은 채 예술궁전에 놓였다가 화장됐다. 유골은 콜럼버스 이전 시대의 항아리에 담겨 푸른 집으로 돌아갔다.

숨진 달의 천간 辛은 명식의 두 丙과 저마다 丙辛合(水)을 이뤘다. 해와 날의 午는 명식의 未와 午未合(火)을 이룬다. 戊戌년(1958), 푸른 집은 그의 삶과 그림을 보여 주는 박물관으로 문을 열었다. 그가 세상을 떠나고 서른 해 뒤 멕시코 정부는 그의 작품을 나라의 문화유산으로 정해 나라 밖으로 내가지 못하게 했다. 乙巳년 丁亥월 癸巳일(2025. 11. 20.), 뉴욕의 경매에서 그의 자화상 「꿈(침대)」가 5470만 달러에 팔렸다. 여성 미술가의 작품에 매겨진 경매가로는 가장 큰 액수였다.

프리다의 명식은 일간 丙 곁에 비겁 셋(丁·丙·午)과 식상 둘(未·辰)만 앉은 구조다. 명리는 비견과 겁재를 일간과 같은 또 하나의 나로, 식상을 일간이 제 안에서 낳아 밖으로 내놓는 결과물의 자리로 읽는다. 그가 고른 일은 그림이었고, 그 그림의 대부분은 크지 않은 자화상이었다. 벽화가 멕시코 미술의 중심이던 때에 남편 리베라는 공공건물의 벽을 맡았고, 그는 침대 위 이젤과 금속판과 캔버스에 자기 얼굴을 그렸다.

명식에 없는 세 무리는 대운과 세운으로 들어왔고, 그가 일을 시작하고 넓혀 간 고비마다 그중 한 무리가 와 있었다. 나무, 곧 인성은 사고가 난 날 해와 달과 날의 세 천간을 채웠고, 그는 어머니가 맞춘 이젤과 아버지의 물감으로 그림을 시작했다. 쇠, 곧 재성은 열 살부터 서른 해 동안 대운으로 이어서 들었다. 戊申 대운에 속기사와 판화 공방 견습생으로 처음 돈을 벌었고, 己酉 대운에 그림을 처음 전시에 걸었다.

재성이 대운의 천간까지 올라온 庚戌 대운에 그림이 돈이 되기 시작했다. 로빈슨이 네 점을 샀고, 뉴욕 개인전에서 절반이 팔렸고, 루브르가 「액자」를 샀다. 이혼한 뒤 제 손으로 벌어먹겠다고 정한 그는 팔기 쉬운 크기와 구도로 그림을 바꿨고, 모리요 사파의 초상 주문과 국가 상과 미술관의 구매가 모두 이 10년 안에 있다. 庚戌 대운은 천간의 庚이 편재, 지지의 戌이 식신인 10년이었다.

물, 곧 관성은 그가 조직에 자리를 얻은 해와 겹친다. 정부가 꾸린 미술가 모임을 세우고 국립 학교의 교사가 된 壬午년과 癸未년에는 해의 천간이 관성이었다. 명리는 관성을 몸담는 조직의 자리로도 읽는다. 대운의 지지에 편관 亥가 든 辛亥 대운이 시작된 해가 戊子년(1948)이고, 그는 그해 공산당에 다시 들어갔다. 멕시코의 첫 개인전도 이 대운 안에서 열었다.

이 명식으로 따라 해 볼 읽는 법이 하나 있다. 자기 명식에서 한 글자도 없는 십성 무리를 먼저 찾고, 그 무리가 대운으로 들어오는 10년을 골라 그 10년 동안 받은 돈과 맡은 자리를 나란히 적는 것이다. 프리다의 표라면 재성이 든 戊申 대운 칸에 견습생 일이, 己酉 대운 칸에 첫 전시가, 庚戌 대운 칸에 로빈슨과 레비 화랑과 루브르와 국가 상이 들어간다. 관성이 든 辛亥 대운 칸에는 멕시코 개인전이 들어간다.