파블로 피카소

파블로 루이스 피카소는 辛巳년 戊戌월 壬辰일(1881. 10. 25.) 스페인 남부 안달루시아의 항구 도시 말라가, 메르세드 광장에 면한 집에서 태어났다. 아버지 호세 루이스 이 블라스코는 비둘기와 사냥감을 즐겨 그린 화가이자 미술 공예 학교의 교사였고, 피카소는 그의 첫아이였다. 아기가 너무 약하게 태어나 산파는 숨이 없는 줄 알고 탁자에 눕혀 둔 채 산모부터 돌봤고, 아기를 살려 낸 사람은 의사였던 삼촌 살바도르였다고 전한다.

알려진 출생 시각은 밤 11시 15분, 날이 바뀌기 45분 전이다. 명식은 태어난 해와 달과 날의 간지 여섯 글자로 세우고, 시각을 알면 두 글자를 더한다. 밤 11시대는 시주의 천간을 그날로 셀지 이튿날로 셀지 학파마다 갈리는 자리여서, 이 기사는 여섯 글자로 읽는다.

사주의 주인공 격인 일간(日干, 태어난 날의 천간)은 壬이다. 같은 물이라도 빗물이나 이슬에 가까운 癸와 달리, 壬은 강이나 바다처럼 크게 흐르는 물이다. 태어난 날의 지지는 辰, 늦봄의 젖은 흙이다. 흙은 물을 막아 가두는 기운이고, 壬에게 辰은 편관(偏官)이 된다. 편관은 명리에서 몸을 조이는 규율과 압박으로 읽는다. 일간이 지지마다 쓰는 힘을 열두 단계로 나눈 12운성(十二運星)으로 보면 壬은 辰에서 묘(墓), 기운을 거두어 갈무리하는 자리에 든다.

태어난 달의 간지는 戊戌이다. 찬 이슬이 맺힌다는 한로(寒露)가 들고 열이레가 지난 날이었다. 戌은 늦가을의 마른 흙이고, 壬에게는 편관이 된다. 壬은 戌에서 관대(冠帶), 갓을 쓰고 세상에 나서는 자리에 든다. 명리가 강약을 가를 때 가장 먼저 보는 곳이 태어난 달인데, 가을 끝의 마른 흙은 큰물의 편에 서지 않는다. 제철의 도움을 받지 못한 이런 경우를 실령(失令)이라 한다. 달의 천간 戊는 산처럼 두꺼운 흙이고, 壬에게는 편관이 된다.

태어난 해의 간지는 辛巳다. 辛은 보석이나 칼날처럼 다듬어진 쇠이고, 壬에게는 정인(正印)이 된다. 정인은 명리에서 일간을 낳고 기르는 배움의 자리로 읽는다. 해의 지지 巳는 초여름의 불이고, 壬에게는 편재(偏財)가 된다. 편재는 명리에서 손을 넓게 뻗어 다스리는 재물과 일거리로 읽는다. 壬은 巳에서 절(絶), 기운이 끊기는 자리에 든다.

여섯 글자 사이의 관계는 하나다. 태어난 달의 戌과 날의 辰이 정면으로 부딪혀 辰戌沖을 이룬다. 충(沖)은 명리에서 자리가 움직이는 기운으로 읽는다. 해의 지지가 巳인 사람에게 도화(桃花)는 午이고 역마(驛馬)는 亥인데, 두 글자 모두 이 명식에는 앉지 않았다.

여섯 글자를 오행으로 세면 흙이 셋(戊·戌·辰), 불이 하나(巳), 쇠가 하나(辛), 물이 하나(壬)이고, 나무는 없다. 흙 세 글자가 모두 일간을 누르는 편관이어서, 일간을 뺀 다섯 글자 가운데 셋이 관성(官星)이다. 壬을 돕는 글자는 해의 辛 하나뿐이다. 명리는 일간이 둘러싼 기운에 밀리는 명식을 신약(身弱)이라 부른다. 壬일에 올 수 있는 시주 열두 가지를 모두 넣어 봐도 판정은 신약 하나로 모인다. 밤 11시 15분을 어느 날의 시주로 세든 강약은 바뀌지 않는다.

어머니 마리아 피카소 이 로페스의 말로는, 아들이 처음 한 말이 '피스, 피스'였다. 연필을 뜻하는 스페인어 라피스를 줄인 소리였다. 일곱 살 무렵부터 그는 아버지에게서 인물 소묘와 유화를 정식으로 배웠다. 아버지는 대가의 그림을 베끼고 석고상과 모델을 보며 사람 몸을 그려야 그림이 는다고 믿은 학교식 교사였다.

그 무렵 흐르던 대운(大運)은 丁酉 대운(1887. 6.~1897. 6.)이다. 대운은 10년마다 바뀌는 운의 흐름으로, 음(陰)의 해에 태어난 남자는 태어난 달의 간지에서 한 칸씩 거꾸로 간다. 피카소의 첫 대운은 다섯 살에 시작됐다. 丁은 등불 같은 불이고, 壬에게는 정재(正財)가 된다. 丁은 일간 壬과 丁壬合(木)을 이룬다. 합(合)은 두 글자가 끌어당겨 새 기운을 만드는 관계이고, 丁과 壬이 만드는 기운은 명식에 한 글자도 없는 나무다. 대운의 酉는 가을 한복판의 쇠로 壬에게 정인이 되고, 명식의 辰과 辰酉合(金)을, 巳와 巳酉半合(金)을 이룬다.

辛卯년(1891), 아버지가 대서양 쪽 끝의 항구 도시 라코루냐에서 미술 학교 교사 자리를 얻어 가족이 북쪽으로 옮겼다. 네 해 가까이 머문 그곳에서 열세 살의 피카소는 첫 전시를 열었고, 손으로 만든 잡지에 풍자화를 그려 넣었다. 일곱 살 누이동생 콘치타가 디프테리아로 세상을 떠난 뒤, 乙未년(1895) 가을 가족은 이번에는 바르셀로나로 옮겼다. 아버지가 자리를 얻은 라 론하 미술 학교의 상급반 입학시험을 다른 학생들은 보통 한 달에 걸쳐 치렀는데, 열세 살의 피카소는 한 주도 걸리지 않아 마치고 합격했다.

丁酉년(1897) 봄, 열다섯 살에 그린 큰 그림 「과학과 자비」가 마드리드의 전국 미술전에서 가작에 들었고, 이어 말라가의 지방 미술전에서 금메달을 받았다. 그해 가을 그는 처음으로 집을 떠나 마드리드의 산페르난도 왕립 미술 아카데미에 들어갔다. 수업에는 곧 발길을 끊었고, 대신 프라도 미술관에서 벨라스케스와 고야와 엘 그레코의 그림을 오래 보았다.

마드리드로 떠나기 몇 달 앞서 대운은 丙申 대운(1897. 6.~1907. 6.)으로 넘어갔다. 丙은 한낮의 해 같은 불이고, 壬에게는 편재가 된다. 丙은 명식의 辛과 丙辛合(水)을 이루고, 합이 만드는 기운은 일간과 같은 물이다. 대운의 申은 초가을의 쇠로 壬에게 편인(偏印)이 되고, 壬은 申에서 장생(長生), 새로 태어나는 자리에 든다. 申은 명식의 巳와 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이룬다. 형(刑)은 명리에서 서로 깎고 다듬는 관계로 읽는다.

庚子년(1900) 가을, 피카소는 바르셀로나의 친구 카를레스 카사헤마스와 함께 만국 박람회가 열리던 파리에 처음 갔다. 연말에 둘은 바르셀로나로 돌아왔다가 말라가에 들렀고, 해가 바뀌자 카사헤마스는 혼자 파리로 돌아갔다. 辛丑년 庚寅월 丙寅일(1901. 2. 17.), 카사헤마스는 파리의 카페 이포드롬에서 작별의 저녁을 차린 자리에서 청혼을 받아 주지 않던 제르맨에게 권총을 쏘고, 이어 자기 관자놀이를 쏘았다. 그는 그날 밤 병원에서 숨졌다.

그 무렵 피카소는 마드리드에서 친구 프란시스코 데 아시스 솔레르와 잡지 「아르테 호벤(젊은 예술)」을 만들고 있었다. 솔레르가 글을 모으고 피카소가 그림을 맡았고, 辛丑년 辛卯월 戊申일(1901. 3. 31.)에 창간호가 나왔다. 그 무렵부터 그는 그림에 아버지의 성 루이스를 빼고 어머니의 성 피카소만 적었다. 카탈루냐 친구들이 그를 흔치 않은 어머니 쪽 성으로 부르던 버릇에서 시작된 서명이었다.

辛丑년 甲午월 甲戌일(1901. 6. 25.), 파리 라피트 거리에 있는 앙브루아즈 볼라르의 화랑에서 바스크 화가 프란시스코 이투리노와 함께 연 2인전이 피카소의 첫 파리 전시가 됐다. 그달의 천간 甲은 곧게 선 큰 나무이고, 壬이 낳는 식신(食神)이다. 식신은 명리에서 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 달의 午는 명식의 戌과 午戌半合(火)을 이루고, 태어난 해의 巳를 기준으로 午는 도화다.

그해 가을부터 그는 죽은 친구의 초상을 여러 점 그렸고, 화면은 점점 파랑과 청록 한 가지 빛으로 좁아졌다. 눈먼 사람과 거지, 야윈 어머니와 아이가 바르셀로나와 파리를 오가던 그 세 해의 그림을 채웠다. 癸卯년(1903)에 그린 「삶」에는 카사헤마스가 다시 나온다. 훗날 '청색 시대'라 불린 시기다.

甲辰년(1904) 봄, 그는 몽마르트르 언덕의 낡은 공동 작업실 건물 바토라부아르에 짐을 풀었다. 그해 페르낭드 올리비에를 만났고, 화면에는 떠돌이 곡예사와 어릿광대가 들어오며 장밋빛과 주황빛이 번졌다. 乙巳년(1905)에는 미국인 수집가 레오와 거트루드 스타인 남매가 그의 그림을 사들이기 시작했고, 거트루드의 집 모임에서 그는 앙리 마티스를 만났다.

甲辰년의 甲은 식신이고, 해의 辰은 명식의 戌과 辰戌沖을, 날의 辰과 辰辰自刑을 이룬다. 같은 글자가 겹칠 때 서는 형을 자형(自刑)이라 한다. 대운의 천간 丙은 편재였다. 볼라르의 첫 전시와 스타인 남매의 수집이 모두 이 丙申 대운 안에 있다.

丙午년 戊戌월 壬辰일(1906. 10. 15.), 엑상프로방스에서 예순일곱 살의 폴 세잔이 비를 맞으며 두 시간을 그린 뒤 집으로 가는 길에 쓰러졌고, 이레 뒤 세상을 떠났다. 그날 달과 날의 간지 戊戌과 壬辰은 피카소가 태어난 달과 날의 간지와 똑같다. 이듬해 가을 살롱 도톤이 연 세잔 회고전은 파리의 젊은 화가들이 가는 길을 바꿔 놓았다.

丁未년(1907) 봄부터 여름까지, 피카소는 바토라부아르의 작업실에서 가로세로 2미터 30센티미터가 넘는 캔버스에 벌거벗은 여자 다섯을 그렸다. 왼쪽 세 사람의 얼굴은 이베리아 조각에서 왔다. 오른쪽 두 사람의 얼굴은 그해 트로카데로 민족지 박물관에서 아프리카 조각을 본 뒤 다시 칠했다. 작업실에서 그림을 본 친구들은 대부분 질겁했고, 마티스는 장난질이라며 화를 냈다. 그해 파리에 작은 화랑을 연 독일인 화상 다니엘앙리 칸바일러가 여름에 작업실에 와서 이 그림을 보았고, 그해부터 칸바일러의 화랑이 그의 그림을 다뤘다.

대운은 乙未 대운(1907. 6.~1917. 6.)으로 바뀌었다. 乙은 덩굴과 풀 같은 나무이고, 壬이 제 안에서 꺼내 드러내는 상관(傷官)이다. 상관은 명리에서 생각을 말과 표현으로 내보내는 힘으로 읽는다. 명식에 한 글자도 없던 나무가 대운의 천간으로 들어온 10년이다. 대운의 未는 늦여름의 흙이고 壬에게 정관(正官)이 되며, 명식의 戌과 未戌刑을 이룬다.

己酉년(1909) 무렵부터 그는 조르주 브라크와 함께 사물을 여러 면으로 쪼개 한 화면에 다시 세우는 그림을 그렸다. 갈색과 회색만 남긴 두 사람의 그림은 서로 아주 닮았고, 여기에 큐비즘(입체주의)이라는 이름이 붙었다. 辛亥년(1911)에는 루브르에서 「모나리자」가 사라진 사건으로 경찰에 불려 가 조사를 받았다가, 친구 기욤 아폴리네르와 함께 혐의를 벗었다.

壬子년(1912) 봄, 그는 유화 정물에 등나무 의자 무늬가 찍힌 유포를 오려 붙이고 캔버스 테두리를 밧줄로 둘렀다. 그림 위에 실물 재료를 붙인 이 「등나무 의자가 있는 정물」은 콜라주의 첫 작품으로 꼽힌다. 같은 해 그는 판지와 줄과 철사를 엮어 기타를 세웠고, 두 해 뒤 같은 모양을 얇은 금속판으로 다시 만들었다. 깎거나 빚지 않고 재료를 짜 맞춰 세운 조각이었다.

甲寅년(1914) 여름 전쟁이 터지자 브라크와 앙드레 드랭은 군대로 불려 갔다. 그때 로마에서 휴가를 보내던 독일인 칸바일러는 스위스로 건너가 전쟁이 끝난 뒤까지 머물렀다. 甲寅년 丙子월 壬申일(1914. 12. 12.), 프랑스 정부는 그의 화랑과 그림을 적국 재산으로 압류했고, 피카소의 그림은 화상 레옹스 로젠베르그가 맡았다. 丙辰년 乙未월 甲寅일(1916. 7. 16.), 시인 앙드레 살몽이 연 살롱 당탱에서 아홉 해 동안 작업실에 두었던 그 다섯 여자 그림이 「아비뇽의 처녀들」이라는 제목으로 처음 사람들 앞에 걸렸다.

丁巳년(1917) 봄, 피카소는 장 콕토와 함께 로마로 가서 세르게이 댜길레프의 발레단 발레 뤼스와 일했다. 丁巳년 乙巳월 庚申일(1917. 5. 18.), 파리 샤틀레 극장에서 발레 「파라드」가 막을 올렸다. 에릭 사티가 곡을, 콕토가 대본을, 레오니드 마신이 안무를 맡았고, 피카소가 무대와 의상을 그렸다. 첫 공연은 객석에 여러 소동을 낳았다. 달의 간지 乙巳에서 乙은 상관이고, 巳는 명식의 巳와 같은 편재다. 해의 丁은 일간과 丁壬合(木)을 이룬다.

대운은 甲午 대운(1917. 6.~1927. 6.)으로 넘어갔다. 甲은 식신이고, 앞선 대운의 乙에 이어 나무가 다시 천간에 섰다. 대운의 午는 한여름의 불로 壬에게 정재가 되고, 명식의 戌과 午戌半合(火)을 이룬다. 태어난 해의 巳를 기준으로 午는 도화다.

戊午년 己未월 庚申일(1918. 7. 12.), 그는 발레 뤼스의 무용수 올가 코클로바와 파리 다뤼 거리의 러시아 정교회 성당에서 결혼했다. 그해 가을에는 라 보에시 거리 23번지의 아파트를 빌렸다. 새 화상 폴 로젠베르그가 그의 그림을 맡기 시작한 무렵이었다. 전쟁 뒤 유럽 화단에 일던 '질서로의 복귀' 속에서 그의 그림에는 라파엘로와 앵그르를 떠올리게 하는 묵직한 고전풍 인물들이 들어섰다.

辛酉년(1921) 여름, 그는 퐁텐블로의 빌라에서 차고를 작업실로 썼다. 그 한 철에 고전풍의 「샘가의 세 여인」과 큐비즘의 「세 악사」 두 점이 함께 나왔다. 癸亥년(1923)에 실린 대담에서 그는 자기 그림의 여러 방식을 한 방향으로 가는 진화의 단계로 보지 말라고 했다. 표현하고 싶은 주제가 다른 방식을 부르면 그는 망설이지 않고 그 방식을 택했다고 말했다.

甲子년(1924), 그는 앙드레 브르통의 권유로 「아비뇽의 처녀들」을 의상 디자이너이자 수집가인 자크 두세에게 2만 5천 프랑에 팔았다. 乙丑년(1925) 브르통은 초현실주의 잡지 「초현실주의 혁명」에 그를 '우리 편'이라 쓰며 이 그림을 유럽에서 처음으로 실었다. 그해 열린 첫 초현실주의 그룹전에도 그의 큐비즘 그림이 걸렸다.

대운은 癸巳 대운(1927. 6.~1937. 6.)으로 바뀌었다. 癸는 빗물 같은 물로 일간과 오행이 같고 음양이 다른 겁재(劫財)이며, 명식의 戊와 戊癸合(火)을 이룬다. 대운의 巳는 명식의 巳와 같은 편재다. 壬申년(1932), 크리스티앙 제르보스가 피카소의 그림과 소묘를 모두 싣는 작품 총목록의 첫 권을 냈다. 마지막 권은 戊午년(1978)에 나왔고, 실린 작품은 1만 6천 점이 넘는다.

丙子년(1936) 여름 스페인 내전이 터졌다. 그해 공화국 정부는 파리에 있던 그를 프라도 미술관 관장으로 임명했고, 그는 그 자리를 무겁게 여겨 소장품을 제네바로 피신시킬 돈을 댔다. 이듬해 파리 만국 박람회 스페인관에 걸 큰 그림도 공화국이 그에게 맡겼다. 丁丑년(1937) 봄까지 그는 화가의 작업실을 주제로 한 습작을 이어 갔다.

丁丑년 甲辰월 癸未일(1937. 4. 26.), 바스크 지방의 소도시 게르니카에 독일 콘도르 군단과 이탈리아 공군의 비행기들이 폭탄을 쏟았다. 닷새 뒤인 丁丑년 甲辰월 戊子일(1937. 5. 1.), 그는 폭격 직후 현장에 들어간 기자 조지 스티어의 기사를 읽고 작업실 그림을 접었고, 그날 첫 습작을 그렸다. 그해 얻은 그랑조귀스탱 거리의 작업실에서 그는 세로 3.5미터, 가로 7.8미터의 캔버스에 검정과 흰색과 회색만으로 그림을 그려 나갔다. 사진가 도라 마르가 작업실을 드나들며 그림이 바뀌어 가는 과정을 사진으로 남겼다.

습작을 시작한 날의 간지 戊子에서 戊는 편관이고, 子는 명식의 辰과 子辰半合(水)을 이룬다. 해의 丁은 일간과 丁壬合(木)을 이루고, 해의 丑은 명식의 戌과 丑戌刑을 이룬다. 달의 간지 甲辰에서 甲은 식신이고, 辰은 명식의 戌과 辰戌沖을 이룬다.

그는 습작마다 날짜와 번호를 적어 남겼고, 첫 습작부터 35일째인 丁丑년 乙巳월 壬戌일(1937. 6. 4.)에 마지막 습작을 그렸다. 그날의 간지 壬戌에서 壬은 일간과 같은 비견(比肩)이고, 戌은 그가 태어난 달의 지지와 같은 편관이다. 날의 戌은 명식의 辰과 辰戌沖을 이뤘다. 명리는 비견을 어깨를 나란히 한 또 하나의 나로 읽는다.

닷새 뒤 대운이 壬辰 대운(1937. 6.~1947. 6.)으로 바뀌었다. 대운의 간지 壬辰은 그가 태어난 날의 간지와 똑같다. 대운의 辰은 명식의 戌과 辰戌沖을, 날의 辰과 辰辰自刑을 이룬다. 丁丑년 丁未월(1937. 7.) 박람회 스페인관에 걸린 「게르니카」는 북유럽과 런던을 돌았고, 프랑코가 내전에서 이긴 뒤에는 스페인 난민을 도울 돈을 모으러 미국으로 건너갔다.

己卯년 乙亥월 丙辰일(1939. 11. 15.), 뉴욕 현대미술관이 그의 작품 344점을 모은 회고전을 열었다. 「게르니카」와 그 습작도 이 전시에 함께 걸렸다. 날의 간지 丙辰에서 丙은 편재이고, 辰은 명식의 戌과 辰戌沖을 이룬다. 「게르니카」는 피카소가 바란 대로 스페인에 자유와 민주주의가 설 때까지 이 미술관에 맡겨졌다.

독일이 파리를 점령한 동안에도 그는 파리에 남았다. 나치가 내세운 미술의 틀에 들지 않는 그는 전시를 열지 않고 작업실에서 그림을 이어 갔다. 甲申년 癸酉월(1944. 10.), 파리가 해방되고 두 달이 채 안 돼 그는 프랑스 공산당에 들어갔다. 그 무렵 열린 가을 살롱에는 그의 작품이 한꺼번에 걸렸고, 그림을 내리라는 관객들의 소동이 일었다.

丙戌년(1946) 여름, 피카소는 프랑스 남부의 그릇 굽는 마을 발로리스에 있는 공방 마두라에서 처음 흙을 빚어 보았다. 丁亥년(1947) 여름 다시 공방을 찾은 그는 그해 가을부터 이듬해까지 2천 점 가까운 도자기를 만들었다.

대운은 辛卯 대운(1947. 6.~1957. 6.)이었다. 辛은 명식의 辛과 같은 정인이다. 대운의 卯는 봄 한복판의 나무이고, 壬이 제 안에서 꺼내 드러내는 상관이다. 卯는 명식의 戌과 卯戌合(火)을 이룬다. 이번에는 나무가 대운의 지지로 들어왔다.

戊子년 乙丑월 己亥일(1949. 1. 9.), 그는 판화 공방 페르낭 무를로의 작업실에서 흑백 석판화 「비둘기」를 찍었다. 달력은 해를 넘겼지만 입춘 전이라 간지로는 아직 戊子년이다. 이 비둘기는 그해 봄 파리에서 열린 세계 평화 대회의 포스터가 됐다. 대회가 열리던 무렵인 己丑년 戊辰월 己卯일(1949. 4. 19.), 프랑수아즈 질로가 그의 딸을 낳았고, 아이에게는 스페인어로 비둘기를 뜻하는 팔로마라는 이름이 붙었다.

비둘기를 찍은 달의 간지 乙丑에서 乙은 상관이고, 丑은 명식의 戌과 丑戌刑을 이룬다. 날의 亥는 명식의 巳와 巳亥沖을 이루고, 태어난 해의 巳를 기준으로 亥는 역마다.

庚寅년 己丑월 戊午일(1951. 1. 18.), 발로리스에서 그는 「한국에서의 학살」을 마쳤다. 한국 전쟁이 일어나고 일곱 달이 채 안 된 때였다. 길게 켠 합판 위에 회색과 초록과 노랑만으로, 총을 겨눈 갑옷 차림의 병사들과 벌거벗은 여자와 아이들을 마주 세웠다. 「게르니카」와 「납골당」에 이은 그의 세 번째 반전 그림이다. 해의 간지 庚寅에서 寅은 봄을 여는 큰 나무, 壬이 낳는 식신이다. 寅은 명식의 巳와 寅巳刑을 이루고, 태어난 날의 辰을 기준으로 寅은 역마다.

앙리조르주 클루조 감독은 그가 비치는 종이에 선을 긋고 색을 덮어 가는 모습을 종이 뒤에서 그대로 카메라에 담았다. 그 영화 「피카소의 비밀」이 丙申년 癸巳월 乙酉일(1956. 5. 18.) 프랑스에서 개봉했고, 그해 칸 영화제에서 심사위원 특별상을 받았다.

대운은 庚寅 대운(1957. 6.~1967. 6.)으로 바뀌었다. 庚은 도끼나 바위 같은 단단한 쇠이고, 壬에게는 편인이 된다. 대운의 寅은 식신이고, 壬은 寅에서 병(病)에 든다. 寅은 명식의 巳와 寅巳刑을 이루고, 태어난 날의 辰을 기준으로 역마다.

丁酉년 戊申월 辛酉일(1957. 8. 17.), 칸의 집 위층에 따로 마련한 작업실에서 그는 벨라스케스의 「시녀들」을 고쳐 그리는 연작을 시작했다. 丁酉년 壬子월 丙子일(1957. 12. 30.)에 마지막 한 점을 그리기까지 넉 달 남짓 동안 58점이 나왔다. 戊申년(1968) 봄, 그는 연작 전부를 바르셀로나의 피카소 미술관에 기증했다. 그해 세상을 떠난 오랜 친구이자 비서 하이메 사바르테스를 기리는 뜻이었다.

그 미술관은 癸卯년 乙卯월 辛亥일(1963. 3. 9.) 바르셀로나 몬카다 거리의 옛 저택에서 문을 열었다. 프랑코 정권에 반대한 그의 뜻에 따라 이름은 사바르테스 컬렉션으로 걸었다. 그날 달의 간지 乙卯에서 乙과 卯는 모두 상관이고, 해의 卯와 달의 卯는 명식의 戌과 卯戌合(火)을 이뤘다.

辛丑년 庚寅월 甲午일(1961. 3. 2.), 그는 발로리스에서 자클린 로크와 결혼했고, 그해 칸 근처 무쟁의 집 노트르담드비로 옮겼다. 癸卯년(1963)에는 시카고 시청사를 지은 건축가들이 그 앞 광장에 세울 큰 조각을 부탁했다. 그는 높이 15미터의 강철 조각을 위한 모형을 만들었고, 사례로 제시된 10만 달러를 받지 않고 조각을 시민에게 주었다.

대운은 己丑 대운(1967. 6.~1977. 6.)으로 넘어갔다. 己는 갈아엎은 논밭의 흙이고, 壬에게는 정관이 된다. 대운의 丑도 정관이고, 명식의 戌과 丑戌刑을 이룬다. 丁未년 戊申월 辛亥일(1967. 8. 15.), 시카고 데일리 광장에서 그 조각의 제막식이 열렸다. 辛亥년(1971) 가을, 루브르 박물관은 아흔 살 생일을 맞은 그의 작품을 그랑드 갈르리에 걸었다. 살아 있는 화가로는 처음이었다.

癸丑년 丙辰월 甲戌일(1973. 4. 8.), 피카소는 무쟁의 집에서 아흔한 살로 세상을 떠났다. 전날 밤 그는 친구들과 저녁을 먹은 뒤 새벽 3시까지 그림을 그렸다. 그날의 천간 甲은 식신이고, 날의 戌은 명식의 辰과 辰戌沖을 이룬다. 세상을 떠날 때 그의 손에 남아 있던 작품은 그림 1,885점, 조각 1,228점, 도자기 3,222점, 소묘 7,089점을 비롯해 4만 5천 점이 넘었다.

辛酉년 丁酉월 辛卯일(1981. 9. 10.), 뉴욕을 떠난 「게르니카」가 마드리드에 내렸다. 피카소가 태어난 지 100년이 되는 가을이었고, 그림은 프라도 미술관의 별관 카손 델 부엔 레티로에 걸렸다.

피카소의 명식에서 일간 壬을 둘러싼 다섯 글자 가운데 셋, 달의 戊와 戌과 날의 辰이 편관이다. 명리는 관성을 규율과 이름, 몸담는 조직의 자리로 읽는다. 그가 처음 받은 것은 대가를 베끼고 석고상을 그리는 아버지의 학교식 훈련이었고, 열세 살에 라 론하, 열여섯 살에 산페르난도 아카데미의 문을 차례로 들어섰다. 쉰네 살에 그가 맡은 직함은 공화국 정부가 준 프라도 미술관 관장이었다.

두 번째 줄기는 명식에 없는 나무다. 壬에게 나무는 식상(食傷), 제 안에서 낳아 밖으로 내놓는 기운이다. 그 나무가 乙未 대운과 甲午 대운의 천간으로 스무 해 동안 들어왔다. 「아비뇽의 처녀들」을 마무리한 丁未년 여름이 이 스무 해의 첫머리이고, 큐비즘과 콜라주, 짜 맞춘 조각, 「파라드」의 무대, 「세 악사」가 모두 그 안에 있다. 나무는 辛卯 대운과 庚寅 대운에 지지로 다시 들어왔고, 그 스무 해 안에 발로리스의 도자기 2천 점, 「비둘기」, 「한국에서의 학살」, 「시녀들」 연작 58점, 시카고의 강철 조각이 있다.

나무가 대운에 없던 癸巳 대운과 壬辰 대운의 스무 해에는 제르보스 총목록의 첫 권과 프라도 관장 임명, 「게르니카」, 뉴욕의 회고전, 공산당 입당이 있다. 壬辰 대운은 그가 태어난 날의 간지가 그대로 돌아온 10년이고, 「게르니카」가 박람회에 걸린 것은 이 대운의 둘째 달이었다.

자리를 옮긴 일도 나란히 적어 둔다. 명식 안의 관계는 달의 戌과 날의 辰이 부딪히는 辰戌沖 하나다. 그는 말라가에서 라코루냐로, 바르셀로나와 마드리드로, 파리의 몽마르트르와 그랑조귀스탱 거리로, 다시 발로리스와 칸과 무쟁으로 작업실을 옮겼다. 옮겨 간 작업실마다 그는 작품을 만든 날짜를 날까지 적어 두었다.

이 명식으로 따라 해 볼 읽는 법이 하나 있다. 자기 명식에 식상이 몇 글자인지 세고, 대운에서 식상이 들어오는 10년을 찾아 그 10년 동안 만들어 내놓은 것을 나란히 적는 것이다. 피카소의 표라면 乙未 대운 칸에 「아비뇽의 처녀들」과 첫 콜라주가, 甲午 대운 칸에 「파라드」와 「세 악사」가, 辛卯 대운 칸에 도자기와 「비둘기」가, 庚寅 대운 칸에 「시녀들」 연작과 시카고 조각이 들어간다. 그가 작품마다 날까지 적어 둔 날짜 덕분에 이런 표는 날 단위로 채워진다.