안토닌 드보르자크

안토닌 드보르자크는 辛丑년 丁酉월 乙亥일(1841. 9. 8.) 프라하 북쪽 블타바강 가의 마을 넬라호제베스에서 태어났다. 그가 태어난 12번지 집은 아래층이 마을 여관이었고, 아버지 프란티셰크는 그 여관을 꾸리며 가축을 잡아 고기를 파는 정육 일도 했다. 치터를 즐겨 타던 아버지와 영주 집안 관리인의 딸인 어머니 안나 사이에서 안토닌은 맏이로 났다. 그때 체코 땅은 오스트리아 제국에 속해 있었다. 몇 시에 태어났는지는 알려져 있지 않다. 명식은 태어난 해와 달과 날의 간지 여섯 글자로 세우고, 시각을 알면 두 글자를 더한다. 이 기사는 여섯 글자로 읽는다.

사주의 주인공 격인 일간(日干, 태어난 날의 천간)은 乙이다. 같은 나무라도 곧게 선 甲과 달리, 乙은 담을 타고 오르는 덩굴이나 풀에 가깝다. 버티기보다 휘고 감아서 자라는 나무다. 태어난 날의 지지는 亥, 초겨울의 큰물이다. 물은 나무를 낳는 기운이고, 乙에게 亥는 정인(正印)이 된다. 정인은 명리에서 일간을 낳고 기르는 배움의 자리로 읽는다. 일간이 지지마다 쓰는 힘을 열두 단계로 나눈 12운성(十二運星)으로 보면 乙은 亥에서 사(死), 움직임을 멈추고 기운이 한곳에 가라앉은 자리에 든다.

태어난 달의 간지는 丁酉다. 흰 이슬이 내린다는 백로(白露)가 들고 이튿날이었다. 酉는 가을 한복판의 쇠이고, 乙에게는 편관(偏官)이 된다. 편관은 명리에서 몸을 조이는 규율과 압박으로 읽는다. 乙은 酉에서 절(絶), 기운이 끊기는 자리에 든다. 명리가 강약을 가를 때 가장 먼저 보는 곳이 태어난 달인데, 가을의 쇠는 덩굴을 치는 낫이라 나무의 편에 서지 않는다. 제철의 도움을 받지 못한 이런 경우를 실령(失令)이라 한다. 달의 천간 丁은 乙이 제 안에서 꺼내 키우는 불, 식신(食神)이다. 식신은 명리에서 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다.

태어난 해의 간지는 辛丑이다. 辛은 다듬은 칼날이나 보석 같은 쇠이고, 乙에게는 편관이 된다. 달의 지지에 이어 해의 천간에도 편관이 섰다. 丑은 한겨울의 언 흙이고, 乙에게는 편재(偏財)가 된다. 명리는 일간이 손을 뻗어 다스리는 기운을 재성(財星)이라 부르고, 일의 대가와 거래가 오가는 자리로 읽는다. 乙은 丑에서 쇠(衰), 기운이 한풀 꺾여 물러나는 자리에 든다.

여섯 글자 사이에는 관계가 하나 선다. 해의 丑과 달의 酉가 酉丑半合(金)을 이룬다. 셋이 모여야 서는 삼합 가운데 둘이 모인 반합(半合)이고, 흙인 丑이 쇠 쪽으로 끌려가는 모양이다. 반합이 만드는 기운도 乙을 누르는 쇠다. 해의 지지가 丑인 사람에게 역마(驛馬)는 亥이고, 드보르자크는 그 亥를 날의 지지에 두었다. 역마는 명리에서 자리를 옮기는 신살로 읽는다. 세 지지 사이에 부딪히는 충도, 서로 깎는 형도 서지 않는다.

여섯 글자를 오행으로 세면 쇠가 둘(辛·酉), 나무가 하나(乙), 불이 하나(丁), 흙이 하나(丑), 물이 하나(亥)다. 다섯 오행이 빠짐없이 한 자리씩 앉았고, 쇠만 두 자리를 차지했다. 나무는 일간 자신뿐이어서, 일간을 뺀 다섯 글자 가운데 乙을 돕는 글자는 날의 亥 하나다. 명리는 일간이 둘러싼 기운에 밀리는 명식을 신약(身弱)이라 부른다. 乙일에 올 수 있는 시주 열두 가지를 모두 넣어 봐도 판정은 신약 하나로 모인다. 생시를 몰라도 강약은 단정할 수 있는 명식이다.

丁未년(1847), 마을 학교에 들어간 안토닌은 교사 요제프 슈피츠에게 바이올린을 배우기 시작했다. 辛亥년(1851) 여름, 마을에 놓인 철로로 첫 증기기관차가 지나갔다. 그때 본 기관차에 마음을 뺏긴 아홉 살 소년은 어른이 된 뒤에도 평생 기차를 좋아했다. 癸丑년(1853), 열두 살의 그는 독일어를 배우라는 뜻에 따라 삼촌이 사는 즐로니체로 보내졌다.

즐로니체의 교사 안토닌 리흐만은 독일어와 함께 오르간과 피아노, 바이올린과 음악 이론을 가르쳤다. 丙辰년(1856)에는 독일어를 쓰는 고장 체스카카메니체의 학교로 옮겨, 그곳 성당의 합창 지휘자 프란츠 한케에게 오르간과 이론을 더 배웠다. 아버지는 아들이 음악으로 먹고사는 길에 결국 동의했는데, 성당 오르간 연주자가 되는 공부를 한다는 조건이었다. 丁巳년(1857) 가을, 그는 프라하로 올라가 오르간 학교에 들어갔다.

대운(大運)은 10년마다 바뀌는 운의 흐름으로, 음(陰)의 해에 태어난 남자는 태어난 달의 간지에서 한 칸씩 거꾸로 간다. 드보르자크는 백로가 지나고 곧바로 태어나, 거꾸로 세는 첫 대운이 갓난아기 때 시작됐다. 丙申 대운(1841. 9.~1851. 9.)에서 丙은 한낮의 해 같은 불로 상관(傷官)이고, 申은 초가을의 쇠로 정관(正官)이다. 丙은 해의 辛과 丙辛合(水)을 이룬다. 합(合)은 두 글자가 끌어당겨 새 기운을 만드는 관계이고, 丙과 辛이 만드는 기운은 일간을 낳는 물이다.

이어진 乙未 대운(1851. 9.~1861. 9.)은 기차를 처음 본 해에 시작됐다. 乙은 일간과 같은 비견(比肩)이고, 未는 늦여름의 마른 흙으로 편재다. 乙은 未에서 양(養), 어미 품에서 길러지는 자리에 든다. 未는 명식의 丑과 정면으로 부딪혀 丑未沖과 丑未刑을 함께 이룬다. 충(沖)은 명리에서 자리가 움직이는 기운으로 읽는다. 이 10년 동안 그는 고향을 떠나 즐로니체와 체스카카메니체를 거쳐 프라하에 닿았다.

프라하로 간 丁巳년의 천간 丁은 식신이고, 지지 巳는 乙이 드러내는 불로 상관이다. 巳는 명식의 亥와 巳亥沖을 이루고, 酉·丑과 함께 巳酉丑三合(金)을 이룬다. 태어난 날의 亥를 기준으로 巳는 역마다. 己未년(1859) 여름, 그는 오르간 학교를 반에서 둘째로 마쳤다. 그러나 지원한 성 인드르지흐 성당의 오르간 연주자 자리는 얻지 못했다.

학교를 마친 그는 카렐 콤자크가 이끄는 악단에서 비올라를 켜며 프라하의 식당과 무도회를 돌았다. 壬戌년(1862) 가을 체코어 오페라를 올리는 임시극장이 문을 열자, 콤자크 악단은 통째로 그 극장 오케스트라의 뼈대가 됐다. 드보르자크는 그 뒤 아홉 해 가까이 극장의 비올라 자리에 앉아 베르디와 마이어베어, 도니체티의 오페라를 날마다 켰다.

벌이는 넉넉하지 않았다. 甲子년(1864)에 그는 프라하 지슈코프의 셋집 한 채를 다른 다섯 사람과 나눠 썼다. 丙寅년(1866)에는 베드르지흐 스메타나가 극장의 수석 지휘자로 왔다. 오케스트라 단원으로 일하는 틈틈이 그는 현악 사중주와 교향곡을 썼고, 庚午년(1870)에는 첫 오페라 「알프레드」를 끝냈다. 辛未년(1871), 그는 작곡에 시간을 더 쓰려고 극장 오케스트라를 떠났다.

이 아홉 해는 거의 그대로 甲午 대운(1861. 9.~1871. 9.) 안에 든다. 甲은 곧게 선 큰 나무이고, 乙에게는 음양이 다른 겁재(劫財)가 된다. 午는 한여름의 불로 식신이고, 乙은 午에서 장생(長生), 새로 태어나는 자리에 든다. 태어난 해의 丑을 기준으로 午는 도화(桃花)다. 도화는 명리에서 사람의 눈길을 끄는 힘으로 읽는다. 명식의 달에 앉은 식신 丁에 이어, 대운의 지지에도 식신이 들어온 10년이었다.

대운은 癸巳 대운(1871. 9.~1881. 9.)으로 넘어갔다. 癸는 빗물이나 이슬 같은 물이고, 乙에게는 편인(偏印)이 된다. 巳는 상관이고, 乙은 巳에서 목욕(沐浴), 갓 태어나 몸을 씻는 자리에 든다. 대운의 巳는 명식의 亥와 巳亥沖을 이루고, 명식의 酉·丑과 함께 巳酉丑三合(金)을 이룬다. 반합으로 둘만 모여 있던 쇠가 서른 살부터 10년 동안 셋을 다 채웠다. 셋이 모두 모여 쇠를 이루는 삼합이고, 乙에게 쇠는 관성(官星)이다.

癸酉년(1873) 봄, 애국 찬가 「백산의 후예들」이 프라하에서 초연되어 그에게 첫 큰 성공을 안겼다. 癸酉년 癸亥월 癸酉일(1873. 11. 17.), 서른두 살의 그는 프라하 성 베드로 성당에서 열세 살 아래인 안나 체르마코바와 결혼했다. 그가 먼저 마음을 둔 사람은 안나의 언니 요제피나였지만, 요제피나는 그의 마음을 받아 주지 않았다. 결혼한 날의 해와 달과 날에는 편인 癸가 셋 섰다. 해와 날의 酉는 명식의 酉와 酉酉自刑을 이루고, 달의 亥는 명식의 亥와 亥亥自刑을 이룬다. 같은 글자가 겹칠 때 서는 형을 자형(自刑)이라 하고, 형(刑)은 명리에서 서로 깎고 다듬는 관계로 읽는다.

甲戌년(1874)부터 그는 프라하 성 보이테흐 성당의 오르간 연주자로 일하며 생활비를 벌었다. 그해 여름에는 오스트리아 정부가 가난한 젊은 예술가에게 주는 국가 장학금에 처음 응모했고, 이듬해 초 400굴덴을 받았다. 그 뒤로도 이 장학금은 네 번 더 그에게 돌아갔다. 빈의 심사위원 가운데에는 요하네스 브람스가 있었다.

집에서는 아이들을 잃었다. 乙亥년 甲申월 乙卯일(1875. 8. 21.), 맏딸 요제파가 태어난 지 이틀 만에 숨졌다. 丁丑년 戊申월 戊午일(1877. 8. 13.)에는 돌을 앞둔 딸 루제나가 인(燐) 중독으로 숨졌다. 丁丑년 己酉월 甲申일(1877. 9. 8.)에는 세 살 난 맏아들 오타카르가 천연두로 세상을 떠났다. 그날은 드보르자크의 서른여섯 번째 생일이었다. 丙子년(1876) 봄에 초안을 잡아 두었던 성모 애가 「스타바트 마테르」를 그는 두 아이를 잃은 그해 가을 다시 붙들었고, 丁丑년 辛亥월 庚寅일(1877. 11. 13.)에 총보를 끝냈다.

丁丑년(1877) 겨울, 빈의 평론가 에두아르트 한슬리크가 편지로 브람스가 심사위원이었다는 사실을 알려 왔다. 브람스는 그의 「모라비아 이중창」을 자기 악보를 내던 베를린의 출판업자 프리츠 짐로크에게 권했다. 짐로크는 곧바로 피아노 연탄곡을 새로 주문했고, 戊寅년(1878)에 나온 곡이 「슬라브 무곡」 1집이다. 戊寅년 癸亥월 丁酉일(1878. 11. 15.), 평론가 루이스 에를레르트가 베를린 일간지에 이 곡들을 크게 칭찬하는 글을 실었고, 악보를 사려는 사람들이 몰렸다.

평이 실린 날의 천간 丁은 식신이다. 날의 酉는 명식의 酉와 酉酉自刑을 이루고, 달의 亥는 명식의 亥와 亥亥自刑을 이룬다. 해의 寅은 명식의 亥와 寅亥合(木)을 이룬다. 寅亥合이 만드는 기운은 일간과 같은 나무다. 庚辰년 戊子월 丙戌일(1880. 12. 23.), 「스타바트 마테르」가 아돌프 체흐의 지휘로 프라하에서 초연됐다.

대운은 壬辰 대운(1881. 9.~1891. 9.)으로 바뀌었다. 壬은 큰 강이나 바다 같은 물이고, 乙에게는 정인이 된다. 壬은 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다. 丁과 壬이 만드는 기운은 일간과 같은 나무다. 辰은 봄 끝의 젖은 흙이고, 乙에게는 정재(正財)가 된다. 乙은 辰에서 관대(冠帶), 갓 어른이 되어 띠를 매는 자리에 든다. 辰은 명식의 酉와 辰酉合(金)을 이룬다.

「스타바트 마테르」가 영국에서 먼저 큰 호응을 얻자 런던에서 초청이 왔다. 甲申년 丁卯월 壬戌일(1884. 3. 13.), 런던 로열 앨버트홀. 처음 영국 땅을 밟은 드보르자크가 지휘대에 올라 「스타바트 마테르」를 이끌었다. 그 뒤로 그는 영국을 여덟 번 더 찾았다. 런던 필하모닉 협회가 그에게 새 교향곡을 주문했고, 乙酉년 庚辰월 丁未일(1885. 4. 22.)에 그는 세인트 제임스 홀에서 교향곡 7번 초연을 직접 지휘했다.

앨버트홀 무대에 선 날의 천간 丁은 식신이고, 날의 간지 壬戌에서 壬은 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다. 달의 卯는 명식의 酉와 卯酉沖을 이루고, 亥와는 亥卯半合(木)을 이룬다. 날의 戌은 명식의 丑과 丑戌刑을 이룬다. 해의 간지 甲申에서 甲은 겁재이고, 申은 정관이다.

庚寅년(1890) 봄에는 표트르 차이콥스키의 초청으로 모스크바와 페테르부르크에 가서 제 곡을 지휘했다. 그해 가을 그는 한 번 사양했던 프라하 음악원의 작곡 교수 자리를 받아들였고, 이듬해 초부터 학생들을 가르쳤다. 辛卯년(1891) 여름에는 케임브리지 대학이 그에게 명예 음악 박사 학위를 주었다. 辛卯년 甲午월 壬申일(1891. 6. 15.), 그는 케임브리지에서 교향곡 8번과 「스타바트 마테르」를 지휘했다. 날의 壬은 정인이고 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다. 달의 午는 식신이고, 태어난 해의 丑을 기준으로 도화다.

뉴욕의 사업가 부인 저넷 서버가 자신이 세운 미국 국립음악원의 원장 자리를 그에게 내밀었다. 연봉은 1만 5천 달러로, 프라하 음악원 봉급의 스무 배를 훌쩍 넘었다. 그는 辛卯년(1891)에 계약서에 서명했다. 대운은 辛卯 대운(1891. 9.~1901. 9.)으로 넘어갔다. 辛은 해의 천간과 같은 편관이다. 卯는 비견이고, 乙은 卯에서 건록에 든다. 대운의 卯는 명식의 酉와 卯酉沖을 이루고, 亥와는 亥卯半合(木)을 이룬다.

壬辰년 己酉월(1892. 9.), 브레멘에서 증기선 잘레호에 오른 그는 아흐레 동안 거친 바다를 건너 뉴욕 맞은편 호보컨 부두에 내렸다. 壬辰년 庚戌월 丙戌일(1892. 10. 21.), 그는 뉴욕의 뮤직홀에서 미국 첫 연주회를 열고 새로 쓴 「테 데움」을 초연했다. 달의 간지 庚戌에서 庚은 바위 같은 쇠로 정관이고, 일간 乙과 乙庚合(金)을 이룬다. 해의 壬은 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이룬다.

그해 겨울부터 이듬해 봄까지 그는 뉴욕에서 교향곡 9번을 썼다. 곡을 끝낸 무렵 그는 한 신문 인터뷰에서 미국 음악의 바탕을 흑인의 선율에서 찾을 수 있다고 말해 논쟁을 불렀다. 癸巳년(1893) 여름에는 비서 요제프 코바르지크의 고향인 아이오와의 체코 이민 마을 스필빌에서 지냈다. 이 마을에서 현악 사중주 12번 「아메리카」와 현악 오중주 3번을 썼다. 癸巳년 庚申월 辛巳일(1893. 8. 12.)에는 시카고 만국박람회의 '체코의 날' 무대에서 교향곡 8번을 지휘했다.

癸巳년 甲子월 丁亥일(1893. 12. 16.), 카네기홀에서 안톤 자이들이 지휘하는 뉴욕 필하모닉이 「신세계에서」를 초연했다. 그날의 천간 丁은 명식의 달에 앉은 것과 같은 식신이다. 날의 亥는 명식의 亥와 亥亥自刑을 이루고, 태어난 해의 丑을 기준으로 역마다. 달의 子는 명식의 丑과 子丑合(土)을 이룬다. 해의 巳는 명식의 亥와 巳亥沖을 이루고, 酉·丑과 함께 巳酉丑三合(金)을 이룬다.

甲午년(1894)에 그의 연봉은 8천 달러로 줄었고, 그마저 제때 나오지 않았다. 그해 봄 고향의 아버지가 세상을 떠났다. 乙未년 戊寅월(1895. 2.), 그는 뉴욕에서 첼로 협주곡 b단조를 끝냈다. 乙未년 庚辰월(1895. 4.), 고향을 그리워하던 그는 월급까지 밀리자 미국 생활을 접고 보헤미아로 돌아갔다. 그해 가을 프라하 음악원의 교수 자리에 복귀했다.

丙申년 辛卯월 辛未일(1896. 3. 19.), 런던. 첼리스트 레오 스턴이 독주를 맡고 드보르자크가 지휘해 첼로 협주곡이 처음 무대에 올랐다. 그해의 간지 丙申은 그가 태어나자마자 든 첫 대운의 간지와 똑같다. 丙은 상관이고 해의 辛과 丙辛合(水)을 이룬다. 달의 卯는 명식의 酉와 卯酉沖을 이루고, 날의 未는 명식의 丑과 丑未沖을 이룬다. 丁酉년 甲辰월 甲午일(1897. 4. 6.), 그는 빈에서 열린 브람스의 장례식에 갔다.

戊戌년(1898), 딸 오틸리에가 그의 제자인 작곡가 요제프 수크와 결혼했다. 프라하 남서쪽 비소카의 여름 집에서 그는 시인 야로슬라프 크바필의 대본으로 오페라 「루살카」를 썼다. 사람을 사랑한 물의 요정이 목소리를 잃고 사람의 땅으로 나가는 이야기다. 辛丑년 辛卯월 戊申일(1901. 3. 31.), 카렐 코바르조비츠의 지휘로 프라하 국민극장에서 「루살카」가 초연됐다. 이 곡은 그의 오페라 가운데 가장 널리 무대에 오르는 곡이 됐다.

초연한 해의 간지 辛丑은 그가 태어난 해의 간지와 똑같다. 예순 번째 생일을 다섯 달 앞둔 봄이었다. 해와 달의 辛은 편관이고, 해의 丑은 명식의 酉와 酉丑半合(金)을 이룬다. 달의 卯는 명식의 酉와 卯酉沖을 이루고, 亥와는 亥卯半合(木)을 이룬다. 날의 간지 戊申에서 戊는 정재, 申은 정관이다. 辛丑년 壬辰월(1901. 4.), 그는 오스트리아 제국 의회 상원의 종신 의원이 됐다.

대운은 庚寅 대운(1901. 9.~1911. 9.)으로 바뀌었다. 庚은 정관이고 일간 乙과 乙庚合(金)을 이룬다. 寅은 이른 봄의 큰 나무로 겁재이고, 乙은 寅에서 제왕(帝旺), 가장 힘이 센 자리에 든다. 寅은 명식의 亥와 寅亥合(木)을 이룬다. 그해 여름 프라하 음악원의 원장으로 뽑힌 그는, 이 대운이 시작되고 두 달쯤 뒤인 辛丑년 己亥월(1901. 11.)부터 원장 일을 맡았다. 원장 자리는 세상을 떠날 때까지 지켰다.

마지막 오페라 「아르미다」는 甲辰년 丁卯월 戊午일(1904. 3. 25.) 국민극장에서 프란티셰크 피카의 지휘로 초연됐다. 그날 그는 몸이 아파 막이 내리기 전에 극장을 나와야 했다. 다섯 주 가까이 앓아누운 끝에 甲辰년 戊辰월 乙未일(1904. 5. 1.) 낮, 그는 프라하 지트나 거리의 집에서 예순두 살로 세상을 떠났다. 그날의 천간 乙은 그의 일간과 같고, 날의 未는 명식의 丑과 丑未沖과 丑未刑을 함께 이뤘다. 甲辰년 戊辰월 己亥일(1904. 5. 5.), 그는 프라하 비셰흐라드 묘지에 묻혔다.

드보르자크의 명식에서 乙을 누르는 관성은 해의 辛과 달의 酉, 두 글자다. 酉는 해의 丑과 酉丑半合(金)을 이뤄 쇠를 하나 더 끌어온다. 명리는 관성을 규율과 이름, 몸담는 조직의 자리로 읽는다. 그가 생계를 꾸린 곳도 대개 조직이었다. 극장 오케스트라의 비올라 단원, 성당의 오르간 연주자, 정부 장학생, 음악원의 교수와 원장, 제국 의회 상원 의원이 그가 차례로 맡은 자리다.

같은 달 기둥의 천간에는 식신 丁이 앉았다. 명리는 식신을 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 강약을 가를 때 가장 무겁게 보는 태어난 달의 기둥 하나에, 곡을 쓰는 식신과 조직의 편관이 위아래로 앉은 셈이다. 그는 대개 어느 조직에 적을 둔 채 그 자리에서 곡을 썼다. 오케스트라 단원 시절에 첫 오페라를, 성당 오르간 연주자 시절에 「스타바트 마테르」의 초안을, 뉴욕 국립음악원 원장 시절에 「신세계에서」와 첼로 협주곡을 끝냈다.

대운도 이 두 줄기를 번갈아 들였다. 극장 오케스트라의 아홉 해가 든 甲午 대운에는 식신 午가 들어왔다. 서른 살부터의 癸巳 대운에는 巳가 명식의 酉·丑과 巳酉丑三合(金)을 이뤄 관성의 쇠가 셋을 다 채웠다. 국가 장학금과 브람스의 추천, 「슬라브 무곡」의 성공이 모두 이 10년 안에 있다. 壬辰 대운에는 정인 壬이 명식의 丁과 丁壬合(木)을 이뤘고, 이 10년의 끝에 케임브리지의 명예 학위와 프라하 음악원 교수 자리가 왔다. 정인은 명리에서 배움과 가르침의 자리로 읽는다.

쉰 살에 든 辛卯 대운에는 해의 천간과 같은 편관 辛이 대운 천간에 섰고, 그는 대서양을 건너 남의 나라 음악원의 원장이 됐다. 예순 살에 든 庚寅 대운에는 정관 庚이 일간과 乙庚合(金)을 이뤘고, 대운이 바뀌고 두 달 만에 그는 프라하 음악원의 원장 일을 시작했다. 날의 亥는 태어난 해의 丑을 기준으로 역마이고, 그가 바다를 건넌 해에는 대운의 卯가 그 亥와 亥卯半合(木)을 이루고 있었다.

이 명식으로 따라 해 볼 읽는 법이 하나 있다. 대운마다 10년짜리 칸을 그리고, 칸마다 두 줄을 적는 것이다. 위 줄에는 그 10년 동안 월급을 준 곳, 아래 줄에는 그 10년 동안 끝낸 대표작을 적는다. 드보르자크의 표라면 甲午 대운 칸에 임시극장 오케스트라와 「알프레드」가, 癸巳 대운 칸에 성 보이테흐 성당과 「스타바트 마테르」가, 辛卯 대운 칸에 뉴욕 국립음악원과 「신세계에서」가, 庚寅 대운 칸에 프라하 음악원 원장실과 「아르미다」가 들어간다. 두 줄이 한 칸에 함께 차는 모양이 달 기둥에 식신과 관성을 함께 둔 이 명식의 모양과 겹친다.