앙리 마티스

앙리 에밀 브누아 마티스는 己巳년 丙子월 丙申일(1869. 12. 31.) 프랑스 북부 노르 지방의 직물 도시 르카토캉브레지에서 태어났다. 셴아르노 거리에 있던 직조공의 작은 집으로, 방 두 칸에 흙바닥이었다고 전한다. 파리에서 일하던 부모가 새해를 맞으러 고향에 내려와 있던 참이었고, 아버지 집안은 대대로 베를 짜던 사람들이었다. 얼마 뒤 가족은 이웃 고장 보앵앙베르망두아로 옮겨 씨앗과 곡물을 파는 가게를 열었고, 앙리는 그 가게의 맏아들로 자랐다.

명식은 태어난 해와 달과 날의 간지 여섯 글자로 세우고, 시각을 알면 두 글자를 더한다. 마티스의 출생 시각은 한 전기 작가가 저녁 8시로 전할 뿐이어서, 이 기사는 여섯 글자로 읽는다.

사주의 주인공 격인 일간(日干, 태어난 날의 천간)은 丙이다. 같은 불이라도 등불인 丁과 달리, 丙은 한낮의 해다. 한곳을 오래 밝히기보다 가리지 않고 멀리까지 비추는 불이다. 태어난 날의 지지는 申, 초가을의 쇠다. 쇠는 불이 녹여 다스리는 기운이고, 丙에게 申은 편재(偏財)가 된다. 편재는 명리에서 손을 넓게 뻗어 다스리는 재물과 일거리로 읽는다. 일간이 지지마다 쓰는 힘을 열두 단계로 나눈 12운성(十二運星)으로 보면 丙은 申에서 병(病), 기운이 한풀 꺾이는 자리에 든다.

태어난 달의 간지는 丙子다. 큰 눈이 온다는 대설(大雪)이 들고 스무나흘이 지난 날이었다. 子는 한겨울의 물이고, 丙에게는 정관(正官)이 된다. 정관은 명리에서 나를 바로 세우는 규율과 이름으로 읽는다. 丙은 子에서 태(胎), 새 기운이 막 깃드는 자리에 든다. 명리가 강약을 가를 때 가장 먼저 보는 곳이 태어난 달인데, 한겨울의 물은 해의 편에 서지 않는다. 제철의 도움을 받지 못한 이런 경우를 실령(失令)이라 한다. 달의 천간 丙은 일간과 같은 비견(比肩)이다. 명리는 비견을 어깨를 나란히 한 또 하나의 나로 읽는다.

태어난 해의 간지는 己巳다. 己는 갈아엎은 논밭의 흙이고, 丙이 제 안에서 꺼내 드러내는 상관(傷官)이다. 상관은 명리에서 생각을 말과 표현으로 내보내는 힘으로 읽는다. 巳는 초여름의 불, 일간과 오행도 음양도 같은 비견이다. 丙은 巳에서 건록(建祿), 제 힘으로 서는 자리에 든다.

여섯 글자 사이의 관계는 셋이다. 해의 巳와 날의 申이 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이룬다. 합(合)은 두 글자가 끌어당겨 새 기운을 만드는 관계이고, 형(刑)은 서로 깎고 다듬는 관계다. 달의 子와 날의 申은 申子半合(水)을 이룬다. 셋이 모여야 서는 삼합 가운데 둘이 모인 반합(半合)이다. 두 합이 만드는 기운은 모두 물, 丙을 누르는 관성(官星)이다. 해의 지지가 巳인 사람에게 도화(桃花)는 午이고 역마(驛馬)는 亥인데, 두 글자 모두 이 명식에는 앉지 않았다.

여섯 글자를 오행으로 세면 불이 셋(丙·丙·巳), 흙이 하나(己), 쇠가 하나(申), 물이 하나(子)다. 나무는 없다. 丙을 낳는 나무, 명리가 인성(印星)이라 부르는 글자는 한 자리도 없다. 丙일에 올 수 있는 시주 열두 가지를 모두 넣어 보면 열하나는 신약(身弱), 하나만 중화(中和)로 나온다. 신강(身强)으로 기우는 경우는 하나도 없다. 불이 셋이나 앉았지만 한겨울에 뜬 해여서, 제철의 물에 밀리는 명식이다.

丁亥년(1887) 열일곱 살의 마티스는 파리로 올라가 법학을 공부했고, 자격을 딴 뒤 고향 가까운 생캉탱의 공증인 사무소에서 서기로 일했다. 스무 살 무렵 맹장염으로 몇 주 동안 침대에 누워 지내야 했는데, 이웃에 살던 아마추어 화가 레옹 부비에 덕에 그림 그리는 재미를 알았고, 어머니가 그에게 물감 상자를 사 주었다.

그는 물감 상자에 들어 있던 인쇄 그림 「스위스의 산장」을 베껴 그리고, 제 이름을 거꾸로 뒤집은 '에시탐'으로 서명했다. 처음으로 제 그림을 그린 것은 庚寅년 壬午월(1890. 6.), 책 몇 권을 놓고 그린 정물화였다. 그는 훗날 그때 '일종의 낙원'을 찾았다고 말했고, 화가가 되겠다는 아들에게 아버지는 크게 실망했다. 몸을 추스른 뒤에도 그는 사무소에 나가면서, 지역 직물 공장의 도안가를 길러 내던 미술 학교의 소묘 수업에 다녔다.

그 무렵 흐르던 대운(大運)은 甲戌 대운(1887. 12.~1897. 12.)이다. 대운은 10년마다 바뀌는 운의 흐름으로, 음(陰)의 해에 태어난 남자는 태어난 달의 간지에서 한 칸씩 거슬러 올라간다. 甲은 곧게 선 큰 나무이고, 丙을 낳는 편인(偏印)이다. 인성은 명리에서 일간을 낳고 기르는 배움의 자리로 읽는다. 명식에 한 자리도 없던 나무는 여덟 살에 시작된 첫 대운 乙亥의 천간 乙로 먼저 들어왔고, 열여덟 살부터 10년 동안 甲으로 이어졌다. 甲은 명식의 己와 甲己合(土)을 이룬다. 戌은 늦가을의 마른 흙으로 식신(食神)이고, 丙은 戌에서 묘(墓), 기운을 거두어 갈무리하는 자리에 든다.

辛卯년(1891)에 그는 법률 사무소를 그만두고 다시 파리로 갔다. 처음에는 쥘리앙 아카데미에서 윌리앙 부그로에게 배웠고, 이어 국립미술학교의 교수 귀스타브 모로의 화실에 드나들었다. 모로는 그를 두고 '자네는 그림을 단순하게 만들 걸세'라고 말했다고 전한다. 乙未년(1895)에 그는 미술학교에 정식으로 들어갔고, 루브르에서 장바티스트 샤르댕의 그림 네 점을 베껴 그렸다.

그가 파리로 간 辛卯년의 천간 辛은 보석처럼 다듬어진 쇠로 정재(正財)이고, 일간 丙과 丙辛合(水)을 이룬다. 해의 지지 卯는 丙을 낳는 봄의 나무로 정인(正印)이고, 명식의 子와 子卯刑을 이룬다. 대운의 甲에 그해의 卯까지, 명식에 없던 나무가 두 자리로 늘었다.

甲午년 壬申월 乙巳일(1894. 8. 31.), 화실의 모델 카롤린 조블로가 딸 마르그리트를 낳았다. 그해의 지지 午는 태어난 해의 巳를 기준으로 도화이고, 명식의 子와 정면으로 부딪혀 子午沖을 이룬다. 충(沖)은 명리에서 자리가 움직이는 기운으로 읽는다.

丙申년(1896) 봄, 그는 국립미술협회 살롱에 그림 다섯 점을 걸었고, 그 가운데 두 점을 나라가 사들였다. 화가 퓌비 드 샤반의 추천으로 협회의 준회원이 되어, 이제 심사를 거치지 않고 그림을 걸 수 있었다. 그해 여름에는 브르타뉴 앞바다의 섬 벨일에서 오스트레일리아 화가 존 러셀을 만났다. 반 고흐의 친구였던 러셀은 그에게 인상주의와 색채 이론을 일러 주고 반 고흐의 소묘 한 점을 건넸다. 흙빛이던 그의 팔레트가 그해부터 밝은 색으로 바뀌었다.

대운은 癸酉 대운(1897. 12.~1907. 12.)으로 넘어갔다. 癸는 빗물 같은 물이고, 丙에게는 정관이 된다. 酉는 가을 한복판의 쇠로 정재이고, 丙은 酉에서 사(死), 움직임을 멈추고 기운이 가라앉는 자리에 든다. 酉는 명식의 巳와 巳酉半合(金)을 이루고, 태어난 날의 申을 기준으로 도화다.

대운이 바뀌고 열이틀 뒤인 丁酉년 癸丑월 辛未일(1898. 1. 8.), 그는 툴루즈 출신의 아멜리 파레르와 결혼했다. 날의 천간 辛은 정재이고, 명식의 두 丙과 각각 丙辛合(水)을 이룬다. 달의 丑은 명식의 子와 子丑合(土)을 이룬다. 부부는 카미유 피사로의 권유로 신혼여행을 런던으로 가서 윌리엄 터너의 그림을 보았고, 이어 코르시카의 아작시오에 머물며 쉰 점쯤 되는 그림을 그렸다. 부부는 마르그리트를 함께 길렀고, 아들 장과 피에르가 이어 태어났다.

壬寅년 乙巳월(1902. 5.), 아멜리의 부모가 프랑스를 뒤흔든 사기 사건 '욍베르 사건'에 휘말렸다. 장인이 체포되면서 마티스는 일곱 식구의 생계를 혼자 떠맡았다. 그해의 천간 壬은 큰 강 같은 물로 편관(偏官)이고, 지지 寅은 큰 나무로 편인이다. 寅은 명식의 申과 寅申沖과 寅申刑을, 巳와는 寅巳刑을 이룬다. 태어난 날의 申을 기준으로 寅은 역마다.

甲辰년(1904), 화상 앙브루아즈 볼라르가 그의 첫 개인전을 열어 주었지만 그림은 거의 팔리지 않았다. 그해 여름 그는 생트로페에서 폴 시냐크, 앙리에드몽 크로스와 함께 지내며 작은 색점을 찍어 쌓는 점묘법으로 「호사, 고요, 쾌락」을 그렸고, 이듬해 시냐크가 그 그림을 샀다. 乙巳년(1905) 여름에는 지중해의 작은 항구 콜리우르에서 앙드레 드랭과 나란히 그렸다.

그해 가을 살롱에서 마티스와 드랭, 알베르 마르케, 앙리 망갱의 그림이 한 방에 모였다. 乙巳년 丙戌월 己丑일(1905. 10. 17.), 비평가 루이 보셀은 그 방 한가운데 놓인 르네상스풍 대리석 흉상을 두고 '야수들 사이의 도나텔로'라고 썼다. 아내를 그린 「모자를 쓴 여인」은 얼굴에 초록과 분홍과 노랑을 칠한 그림이었다. 심사위원들이 거둬들이라고 권했지만 그는 그대로 걸었고, 미국인 수집가 레오와 거트루드 스타인 남매가 그 그림을 샀다.

그날의 해의 천간 乙은 丙을 낳는 풀과 덩굴의 나무로 정인이다. 해의 지지 巳는 명식의 巳와 같은 비견이고, 명식의 申과 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이룬다. 달의 戌은 식신이고, 날의 간지 己丑은 두 글자 모두 상관이다. 날의 丑은 명식의 子와 子丑合(土)을 이룬다. 丙이 낳는 흙이 그날 세 자리(戌·己·丑)에 섰다.

丙午년(1906) 봄 그는 앙데팡당 살롱에 「삶의 기쁨」을 걸었다. 벌거벗은 사람들이 숲속 빈터에서 춤추고 눕고 피리를 부는 큰 그림이었다. 스타인 남매가 파리 플뢰뤼스 거리 27번지에서 연 토요일 저녁 모임에서 그는 열한 살 아래의 파블로 피카소를 만났다. 거트루드 스타인은 두 사람을 현대 미술의 북극과 남극이라고 불렀다. 丙午년의 천간 丙은 비견이고, 午는 일간과 같은 불이되 음양이 다른 겁재(劫財)다. 丙은 午에서 제왕(帝旺), 기운이 가장 센 자리에 든다. 午는 태어난 해의 巳를 기준으로 도화이고, 명식의 子와 子午沖을 이룬다.

대운은 壬申 대운(1907. 12.~1917. 12.)으로 넘어갔다. 壬은 편관이고, 申은 명식의 날의 지지와 같은 편재다. 대운의 申은 명식의 巳와 巳申合(水)과 巳申刑을, 子와는 申子半合(水)을 이룬다. 마흔을 앞둔 그에게 10년 동안 일간이 다스리는 쇠가 한 겹 더 얹혔다.

그를 따르던 젊은 화가들과 스타인 집안이 돈을 대어, 그의 이름을 단 학교가 문을 열었다. 수도원 건물을 거쳐 조각가 로댕이 작업실로 쓰던 비롱 저택으로 옮긴 이 학교에는 모두 120명의 학생이 다녔다. 대부분 스칸디나비아와 독일에서 온 젊은 화가들이었고, 프랑스 학생은 없었다. 그는 훗날 매주 양들을 사자로 바꾸느라 제 그림에 쓸 힘이 빠져나갔다고 돌아봤다. 자신이 화가인지 교사인지 따져 본 끝에 그는 화가라고 결론을 내렸고, 학교는 辛亥년(1911)에 문을 닫았다.

戊申년 甲子월 甲寅일(1908. 12. 25.), 잡지 「그랑드 르뷔」에 그가 처음으로 자기 그림을 설명한 글 「화가의 노트」가 실렸다. 그림이 지친 사람을 쉬게 하는 좋은 안락의자 같은 것이기를 바란다는 대목이 이 글에 있고, 글은 곧 독일어와 러시아어로 옮겨졌다. 그해의 천간 戊는 식신이고, 지지 申은 명식의 申과 같은 편재다. 달과 날의 천간 甲은 둘 다 편인으로, 명식의 己와 甲己合(土)을 이룬다. 날의 寅은 명식의 申과 寅申沖을 이루고, 태어난 날의 申을 기준으로 역마다.

己酉년(1909) 모스크바의 사업가이자 수집가 세르게이 시츄킨이 저택 계단에 걸 큰 그림 두 점, 「춤」과 「음악」을 주문했다. 그해 그는 파리 남서쪽 이시레물리노의 정원 딸린 집으로 옮겨 마당에 큰 작업실을 지었다. 己酉년 癸酉월 辛巳일(1909. 9. 18.)에는 베르넹죈 화랑과 전속 계약을 맺었다. 화랑이 판 그림값의 4분의 1을 받는 조건이었고, 3년짜리 계약은 그 뒤로 거듭 이어졌다. 그는 이제 자신이 걸작만 그려야 하는 처지가 되었다고 말했다.

계약한 날에는 해와 달의 지지에 정재 酉가 둘, 날의 천간에 정재 辛이 섰다. 두 酉는 명식의 巳와 巳酉半合(金)을 이루고, 辛은 명식의 두 丙과 丙辛合(水)을 이룬다. 날의 巳는 명식의 申과 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이뤘다. 庚戌년(1910) 가을 살롱에 「춤」과 「음악」이 걸렸고, 두 그림은 이듬해 모스크바의 시츄킨 저택 계단에 자리를 잡았다.

辛亥년 辛丑월 甲辰일(1912. 1. 29.), 그는 모로코의 탕헤르에 닿았다. 배에서 내리자마자 비가 쏟아져 두 주 가까이 그치지 않았고, 그는 호텔 방에 갇혀 꽃병에 꽂힌 붓꽃을 그렸다. 두 번에 걸쳐 일곱 달을 모로코에서 지내는 동안 그림 스물네 점 안팎과 소묘 여럿이 나왔고, 그는 검정을 하나의 색으로 쓰기 시작했다. 그해의 지지 亥는 태어난 해의 巳를 기준으로 역마이고, 명식의 巳와 정면으로 부딪혀 巳亥沖을 이룬다. 날의 辰은 명식의 申과 子를 만나 申子辰三合(水)을 이뤘다.

甲寅년(1914) 전쟁이 터진 뒤 마흔을 넘긴 그는 친구 마르케와 함께 군에 들어가게 해 달라고 공공사업부 장관 마르셀 상바에게 청했다. 상바는 지금처럼 그림을 잘 그리는 것이 나라를 위하는 길이라고 답했다.

丁巳년 壬子월(1917. 12.), 마르세유를 거쳐 니스에 닿은 마티스는 바닷가 산책로에 면한 호텔 보리바주에 방을 잡았다. 잠깐 머물 생각이었지만, 그는 그 뒤 남은 생애의 대부분을 니스와 그 언저리에서 보냈다. 그해의 지지 巳는 그가 태어난 해의 지지와 같고, 달의 간지 壬子에서 子는 그가 태어난 달의 지지와 같다.

그달 말, 대운이 辛未 대운(1917. 12.~1927. 12.)으로 넘어갔다. 辛은 정재이고, 일간 丙과 丙辛合(水)을 이룬다. 未는 여름 끝의 마른 흙으로 상관이고, 丙은 未에서 쇠(衰), 기운이 한풀 수그러드는 자리에 든다. 戊午년(1918)에 그는 이웃 고장 카뉴에 사는 노화가 오귀스트 르누아르를 찾아가 그림을 보였다. 르누아르는 그가 이렇게 공을 들여 그리는 줄 몰랐다며 놀랐다고 전한다.

己未년 丁丑월 庚寅일(1920. 2. 2.), 파리 오페라 극장에서 디아길레프의 발레 뤼스가 스트라빈스키의 음악으로 「나이팅게일의 노래」를 처음 올렸다. 무대와 의상은 마티스가 맡았다. 입춘 전이어서 간지로는 아직 己未년이다. 그해의 천간 己와 지지 未는 둘 다 상관이다. 날의 천간 庚은 도끼나 바위 같은 단단한 쇠로 편재이고, 날의 寅은 명식의 申과 寅申沖을 이루며 태어난 날의 申을 기준으로 역마다.

니스의 아파트에서 그는 무늬 천과 칸막이와 화분으로 방을 꾸며 놓고, 터번과 헐렁한 바지를 입힌 모델을 앉혀 오달리스크 연작을 그렸다. 같은 주제를 여러 번 고쳐 그리며 단계마다 사진을 찍어 두었다. 어떤 판화는 소묘 수백 장을 그린 뒤에야 찍었다고 그는 말했다. 乙丑년(1925)에 그는 레지옹 도뇌르 훈장을 받았고, 丁卯년(1927)에는 미국 피츠버그의 카네기 국제전에서 1등상을 받았다.

대운은 庚午 대운(1927. 12.~1937. 12.)으로 바뀌었다. 庚은 편재이고, 午는 겁재다. 丙은 午에서 제왕에 든다. 午는 태어난 해의 巳를 기준으로 도화이고, 명식의 子와 子午沖을 이룬다.

庚午년(1930), 예순 살의 마티스는 뉴욕에 내려 미국을 가로지른 뒤 샌프란시스코에서 배를 타고 타히티로 갔다. 그곳에서 영화 「타부」를 찍던 독일 감독 무르나우를 만났고, 석호에 머리를 담그고 눈을 뜬 채 산호의 빛깔을 들여다보았다. 그해 여름 프랑스로 돌아온 그는 다시 카네기 국제전의 심사위원으로 피츠버그에 갔고, 그해 1등상은 피카소에게 돌아갔다.

그 길에 그는 필라델피아 근교 메리온에서 수집가 앨버트 반스를 만났다. 반스는 자기 재단 전시실의 창 위로 이어진 아치 세 개를 채울 벽화를 맡겼다. 니스에 돌아온 마티스는 그 벽화만을 위해 넓은 작업실을 따로 빌렸다. 벽의 치수를 잘못 받아 같은 「춤」을 세 번 그렸고, 그 사이 색을 칠한 종이를 오려 벽 크기의 판 위에서 이리저리 옮겨 보는 방법을 썼다. 癸酉년(1933) 봄, 그는 메리온에 건너가 마지막 판을 손수 벽에 걸었다.

癸酉년의 천간 癸는 정관이고, 지지 酉는 정재다. 酉는 명식의 巳와 巳酉半合(金)을 이루고, 태어난 날의 申을 기준으로 도화다. 壬申년(1932)에 작업실 조수로 들어온 러시아 출신의 리디아 델렉토르스카야는 乙亥년(1935)부터 그의 모델이 되었다. 그해 그는 「분홍 누드」를 몇 달에 걸쳐 고쳐 그리며 바뀌는 단계를 사진 스물두 장에 담았다.

대운은 己巳 대운(1937. 12.~1947. 12.)으로 넘어갔다. 그가 태어난 해의 간지가 그대로 돌아온 10년이다. 己는 상관이고, 巳는 비견이며, 丙은 巳에서 건록에 든다. 대운의 巳는 명식의 申과 巳申合(水)과 巳申刑을 함께 이룬다.

己卯년 辛未월(1939. 7.), 아멜리가 41년의 결혼 생활을 끝내고 재산을 반으로 나눴다. 이듬해 庚辰년(1940) 여름 독일군이 프랑스로 밀고 들어왔을 때 그는 파리에 있다가 니스로 돌아갔다. 뉴욕에서 화랑을 하던 아들 피에르는 떠나라고 했고 그는 브라질로 가는 배편까지 구했지만, 끝내 니스에 남았다. 그해 아들에게 보낸 편지에 그는 값어치 있는 사람이 모두 떠나면 프랑스에 무엇이 남겠느냐고 썼다.

庚辰년 己丑월(1941. 1.), 일흔한 살의 마티스는 리옹의 병원에서 장의 암을 떼어 내는 수술을 받았다. 의사들은 여섯 달을 넘기기 어렵다고 보았고, 수술 뒤 합병증으로 그는 죽음의 문턱까지 갔다. 석 달을 누워 지낸 뒤에도 한 시간 넘게 서 있지 못했고, 쇠로 된 복대를 차야 했다. 그는 그 뒤의 날들을 '두 번째 삶'이라고 불렀다. 그해의 천간 庚은 편재이고, 지지 辰은 식신이다. 辰은 명식의 申과 子를 만나 申子辰三合(水)을 이뤘다. 달의 간지 己丑은 두 글자 모두 상관이다.

붓을 들고 오래 서 있을 수 없게 된 그는 조수들이 구아슈를 칠해 둔 종이를 침대와 휠체어에서 가위로 오렸다. 조수들은 그가 가리키는 자리에 핀으로 조각을 꽂았다. 癸未년(1943)에 그는 니스를 떠나 언덕 마을 방스의 빌라 '꿈'으로 옮겼다. 甲申년(1944) 봄에는 아내 아멜리와 딸 마르그리트가 레지스탕스 활동으로 게슈타포에 잡혀갔고, 마르그리트는 고문을 당한 뒤 수용소로 끌려가던 길에 기차에서 벗어났다.

丁亥년(1947), 출판인 테리아드가 그의 종이 오리기 판화 스무 점에 그가 손으로 쓴 글을 곁들인 책 「재즈」를 펴냈다. 그는 이 책에 예술가는 자기 자신에게도, 양식에도, 명성과 성공에도 갇혀서는 안 된다고 적었다. 서커스와 전설과 여행에서 가져온 장면을 오린 종이로 찍은 책이다. 그해의 천간 丁은 등불 같은 불로 겁재이고, 지지 亥는 편관이다. 亥는 태어난 해의 巳를 기준으로 역마이고, 명식의 巳와 巳亥沖을 이룬다.

대운은 戊辰 대운(1947. 12.~1957. 12.)으로 바뀌었다. 戊는 산처럼 두꺼운 흙이고, 辰은 늦봄의 젖은 흙이다. 戊와 辰은 두 글자 모두 식신이다. 식신은 명리에서 재주가 결과로 나오는 기운으로 읽는다. 丙은 辰에서 관대(冠帶), 갓을 쓰고 세상에 나서는 자리에 든다. 대운의 辰은 명식의 申과 子를 만나 申子辰三合(水)을 이룬다.

수술 뒤 그의 간호를 맡았던 간호 학생 모니크 부르주아는 丙戌년(1946)에 도미니코회 수녀가 되어 방스의 수녀원에 들어갔다. 戊子년(1948)부터 마티스는 그 수녀원의 작은 예배당, 로제르 예배당을 맡아 설계했다. 건물의 짜임에서 스테인드글라스와 벽 그림, 제단의 십자가와 사제의 제의까지, 한 화가가 예배당 하나의 모든 것을 그렸다. 스테인드글라스의 밑그림도 그는 오린 종이로 만들었다.

己丑년 丙子월(1949. 12.), 예배당의 첫 돌이 놓였다. 그달의 간지 丙子는 그가 태어난 달의 간지와 똑같다. 辛卯년 甲午월 丙申일(1951. 6. 25.), 예배당이 봉헌되었다. 몸이 좋지 않던 마티스는 그 자리에 가지 못했다. 봉헌한 날의 간지 丙申은 그가 태어난 날의 간지와 똑같다. 해의 卯는 정인이고, 달의 甲은 편인이다. 명식에 없던 나무가 그날 해와 달에 섰다.

壬辰년 辛亥월 戊午일(1952. 11. 8.), 그가 태어난 르카토캉브레지 시청의 큰 방에 마티스 미술관이 문을 열었다. 그는 판화와 소묘, 그림과 조각을 합쳐 82점을 내주고 걸 자리까지 정했고, 개관식에는 두 자녀가 그를 대신해 나갔다. 그해 그는 오린 파란 종이로 「파란 누드」 연작을 만들었고, 니스의 호텔 레지나 방 벽을 빙 둘러 「수영장」을 붙였다. 그해의 지지 辰은 식신이고, 날의 천간 戊도 식신이다.

甲午년 甲戌월 癸亥일(1954. 11. 3.), 마티스는 니스에서 심장마비로 세상을 떠났다. 여든네 살이었다. 전날 그는 리디아의 얼굴을 마지막으로 그렸다고 전한다. 침실 벽에는 뉴욕 근교 포칸티코힐스의 교회에 들어갈 둥근 장미창의 밑그림이 붙어 있었다. 그는 니스 시미에 언덕의 묘지에 묻혔다. 그날 해와 달의 천간 甲은 둘 다 편인이고, 날의 亥는 태어난 해의 巳를 기준으로 역마다.

마티스의 명식에는 일간 丙을 낳는 나무, 인성이 한 자리도 없다. 명리는 인성을 배움과 보살핌의 자리로 읽는다. 파리의 법학 공부, 쥘리앙 아카데미, 모로의 화실, 국립미술학교 입학이 모두 나무가 대운의 천간으로 들어온 乙亥 대운과 甲戌 대운의 스무 해 안에 있다. 癸酉 대운부터 세상을 떠날 때까지 대운의 천간에 나무는 다시 들어오지 않았고, 壬申 대운에 그는 배우는 쪽이 아니라 가르치는 쪽에 서서 제 이름을 단 학교를 열었다가 세 해 남짓 만에 닫았다.

두 번째 줄기는 일간이 다스리는 쇠, 재성(財星)이다. 명식에는 날의 申 하나뿐인데, 癸酉 · 壬申 · 辛未 · 庚午로 이어진 네 대운은 모두 한 글자씩 쇠를 들였다. 이 마흔 해 안에 스타인 남매의 첫 구매, 시츄킨의 주문, 베르넹죈 화랑과의 계약, 카네기 1등상, 반스 재단의 벽화 주문이 있다.

세 번째 줄기는 丙이 낳는 흙, 식상(食傷)이다. 명식에는 해의 천간 己 하나다. 그 己가 그대로 돌아온 己巳 대운에 그는 수술을 받고 가위를 들었고, 「재즈」가 나왔다. 이어진 戊辰 대운은 두 글자 모두 식신이고, 이 10년 안에 로제르 예배당과 「파란 누드」와 「수영장」이 있다. 辛卯년(1951)에 그는 마지막 유화를 끝냈다.

명식 안의 합은 둘 다 물, 丙을 누르는 관성을 만든다. 그가 맡은 자리는 공증인 사무소의 서기에서 시작해 화실의 학생, 제 이름을 단 학교의 선생, 화랑의 전속 화가, 무대와 벽화와 예배당을 맡은 사람으로 옮겨 갔다.

이 명식으로 따라 해 볼 읽는 법이 하나 있다. 자기 대운이 바뀌는 해와 달을 계산해 두고, 그 달 앞뒤 석 달 안에 바뀐 소속과 사는 곳과 계약을 나란히 적는 것이다. 마티스의 표라면 癸酉 대운이 시작된 달 칸에 열이틀 뒤의 결혼이, 辛未 대운이 시작된 달 칸에 같은 달의 니스 도착이 들어간다. 그가 니스에 닿은 것도, 대운이 바뀐 것도 丁巳년 壬子월이었다.